出 版：|1.《奉文堂藏齐白石书画》，香港佳士得，2013年，第122-123页，图版42。| 2.《白石留韵一上卷》，人民美术出版社北京，2008年2月，第42-47页，图版7-9。| 3.《齐白石绘画作品图录一上卷》，天津人民美术出版社，2006年7月，第113页。 款 识：濒生。|钤 印：五十岁以字行（白文） |展 览：“奉文堂藏齐白石书画”,佳士得，香港会议展览中心，2013年11月21日-25日。|说 明：胡佩衡旧藏|天真之态 真实世界|白石老人曾在画上题曰：“作画贵写其生，能得形神俱似即为好矣。”他在四十岁以后，五次出游，游历了半个中国。同时在家里养虫鱼，种花木，对花鸟虫鱼的外型和神态作深入观察。他在自写的小传中曾说：“为万虫写照，为百鸟传神。只有鳞虫中之龙未曾见过，不敢大胆为之。”可见他在创作的过程态度十分严谨，一笔一墨都有客观根据。|此两帧《蔬果草虫》构图饱满，工笔画虫，蔬果则用写意之法。工笔昆虫情趣盎然，笔墨清雅，工整细致有天真之态，实不输于真实世界的草虫。齐白石以率真老辣的笔墨，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。捕捉大千世界渺小生命的一举一动，把自然物的基本特征传达出来，形成强烈视觉效果。白石老人曾说，画虫“既要工，又要写，最难把握”，“粗大笔墨之画难得形似，纤细笔墨之画难得神似”。又说：“凡画虫，工而不似乃荒谬匠家之作，不工而似，名手作也。画中物象，来自于他自己亲眼所见，是自己真情实感的沉蓄后开掘与展现，同时渗透了自身对诗的涵养，营造画面诗意，勾画出鲜明生动的艺术形象。白石老人画工笔草虫是从他长年写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，然后把无关的部分去舍加工，创造出精炼而生动的艺术形象来。齐白石曾经养过昆虫，经过长期细心地观察揣摩，故此天牛的身体细节，翅膀肌肉的软硬度、质感、透明感，都表现得十分清晰而自然，腿部的表现尤见功夫：每只草虫几条腿的用笔，一提一顿，一转一弯，就把其雄健有力，支撑整个身体的重心抓住，特别是关节转承处交代得极为清楚，笔断而意连，栩栩如生，形神兼备而趣味盎然。|画工笔草虫先要选稿，从写生积累的草虫稿中找出最动人的姿态，然后把无关的部分去舍加工，创造出精炼而生动的艺术形象来……细看草虫“粗中带细，细里有写”，有筋有肉，有皮有肉，非有数十年粗细写生功夫是画不到。|——胡佩衡、胡橐《齐白石画法与赏析》|齐白石画蔬果，与其农村生活经验有关，曾经是齐白石生活的一个重要组成部分，故而他是很难忘怀的。齐白石将这种情感以绘画的方式表达出来，因此他画了大量的以蔬果为题材的作品，这些作品是齐白石艺术的一个重要的组成部分，也是齐白石艺术的一个特色。齐白石蔬果画的艺术渊源，早期主要是学习赵之谦，或通过赵之谦再学习清代的其它画家，如恽寿平（南田）、李（复堂）、项奎（东井），直至元代的钱选。他的蔬果画在中国画的审美领域为人们展现了平常心、平常事，把中国画的表现领域向前推进了一步。此帧齐白石以轻松灵秀之笔墨写简笔冬瓜，精到老练，融会前人，独出机杼，融入情意于物象中，实为难得力作。|《白石老人自传》说，他幼时读蒙馆，偷着在写字本上画画，就画过“蝴蝶、蜻蜓这一类眼前常见的东西”。27岁拜师胡沁园，“学的是工笔花鸟草虫”。 黎锦熙《齐白石年谱》也说齐白石“在家一直的养草虫——纺绩娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其它生物，他时常注视其特点，做直接写生的练习。”《齐白石的一生》的作者张次溪说，齐白石曾从长沙一位姓沈的老画师处得到画草虫的稿本，因而画草虫大进。总之，白石画草虫，既源乎前辈传统，也立根于观察写生，是下过长期功夫的。迄今所见白石最早的草虫作品是一幅《花卉蟋蟀》（1906年，44岁。藏辽宁省博物馆），稍晚的是一部22开《草虫册》（1908-1909之间，46-47岁。私人藏，收入《齐白石全集》）。后者“燃灯工写，历四月余。”全册刻画了十七种草虫（包括小蟹），二十种花卉什物，工细但有些拘谨，一些草虫、花卉略见明暗晕染。但此后八九年间，很少有草虫册见诸画册或记载。居北京后，画草虫又多了起来。1921年，齐白石为梅兰芳所作《草虫册》题：“余素不能作细笔划，至老五入都门，忽一时皆以为老萍能画草虫，求者皆以草虫苦我，所求者，十之八九为吾友也。” 1920—1924年间，白石所画草虫册，有中国美术馆藏《草虫册》、美国王方宇原藏《广幽风图册》、北京文物公司藏《草虫册》、香港霍宗杰原藏《花鸟草虫册》、北京画院藏《草虫册》、中央美术学院藏《草虫册》、中国美术馆藏《草虫册》，由此可见白石的大写意在20年代虽还没有进入艺术上的高峰期，但这些以草虫为主题的作品，则达到了高峰，这一点是不能忽视的。