款 识：润田先生清正，壬午春三月画于京华，白石老人。|钤 印：齐大（朱文） |上款人简介：曹汝霖（1877-1966），祖籍浙江。民国初年高级官员，新交通系首领。1877年生于上海。幼年入私塾，后去汉阳铁路学堂读书。早年留学日本法政大学。五四运动时期，住宅惨遭烧毁。抗日战争时期，曹汝霖不与日本人合作，拒绝担任伪政府总理大臣一职，后被动挂上伪华北临时政府最高顾问、华北政务委员会咨询委员等虚衔，但并未给日本人出力，算是保持了晚节。|齐白石的艺术成就无疑独步于20世纪中国画坛。没有任何画家的影响能与齐白石并论。而且，自明末清初的石涛，八大山人等画家之后，在传统基础上变化，成就最高，面貌最新，影响最大的画家也首推齐白石。至今无人能与他相比。其实齐白石的艺术成就不仅仅是天才加勤奋，而是因为他具有着强烈地生活热情与奔放灿烂的文人情怀。|白石老人追求民族气节，耄耋之际仍然深明大义。在赠王文农的书法中书道：“丈夫处世，即寿考不过百年，除老稚之日，见于世者，不过三十年。此三十年中可使死重于泰山，可使死轻于鸿毛，是以君子慎之。”国事纷争，以润例糊口之外，还十分注重保全名节。|1940年，日据北平，汪伪政府成立。八十岁的白石老人闭门谢客，络绎帖出“画无卖与官家，竅恐不详”；“与外人翻译者，恕不酬谢，求诸君莫介绍，吾亦苦难报答也”等字条，以名其志，拳拳爱国之心昭然。本年坂原征四郎、土肥原贤二等多次派人去齐宅，劝齐白石入日籍，遭他历声拒绝：“你们要齐璜，可把齐璜的头拿去”明确表示对侵略者的不满和忿恨。|此作是齐白石为曹汝霖所作，齐白石年至耄耋，在北京画坛名声鹊起，达官贵人皆以藏有齐白石作品为荣。曹汝霖因与樊增祥、梅兰芳、汪荣宝、陈半丁、傅增湘等人的密切交往而与齐白石相识。曹汝霖（1877-1966）字润田，又名觉盦，祖籍浙江，出生于上海，为家中独子。1900年留学日本，回国后供职于外务部，官至外务部左侍郎。民国以后获得司法部第一号律师证书，并不计报酬地帮助穷人，后转入实业界，先后担任交通银行总理、中国通商银行总经理等职。抗日战争时期，曹汝霖拒供事于袁世凯与段祺瑞，成为新交通系首领，担任过外交、财政、交通总长。“五四运动”后离开政坛，绝与日本人合作，坚辞伪政府总理大臣一职，后被动挂上伪华北临时政府最高顾问等虚衔，但从不到职，并热衷慈善，开设中央医院接收从日军管控下逃离的大批医疗工作者，利用自身关系多次营救被捕同胞。 |正是因为曹汝霖的气节与齐老相合，因此齐老愿意为他作此画。此幅《雁来红》作于1942年，1942年3月，曹汝霖任伪华北政务委员会咨询委员，新民印刷公司董事长。雁来红是草木，是生灵，是金秋时令的讯息；也隐喻着曹汝霖在耄耋之年的成功与辉煌。|每当秋天大雁南飞时，叶子即变红。雁来红的入画，在文人画中比之紫藤、荷花、红梅要少得多，将雁来红表现出牡丹一样的富贵气质，乃白石首创。白石晚年尤其爱画雁来红，一则与其乡愁有关，白石曾在家乡亲手种植过雁来红，在其念念不忘的星塘老屋也长满了雁来红；另一方面也与其晚年身体强健，变法成功，享有盛名不无关系，“老来红”亦含自喻之意，正如其言：“老年人喜欢有人称赞他有红颜，是健康长寿的象征。”此幅数株雁来红纯以朱砂写出，淡色表现叶片的润泽，重色勾出叶片的筋脉，红而不艳，疏而不密。井字形竹架以淡墨写出，竹节分明，笔势流畅，颇见书法笔意，其横向的两根竹竿向上倾斜，打破垂直的竹竿和雁来红形成的单调感，造成空间分割上的趣味。|一只蜻蜓立于在竹架上，其通体翠绿，翼薄如纱，明透有质感，结构均准确生动，妙趣横生。整幅章法巧妙，疏密有致，白石长期生活在乡间，一身蔬笋气，始终保持着一颗天真童心，观察力又十分敏锐，固有此神来之笔。此作堪称白石老人晚年盛期佳作。