主题纹饰被分为水、陆两部分。镜钮下部潺潺流水中，两条鱼逐尾畅游。陆地部分的纹饰表现了一副庭院之中一贵妇安坐于院中榻上，周围子孙绕膝，其乐无穷的景象。纹饰中孩童姿态各异，神形毕现，贵妇安坐于榻，表现出慈祥端庄的情态。虬曲的古树、门宇楼阁、院中伸出的葱郁垂柳、屋前台阶、奇石盆景等图式，均表现出两宋山水画强调师法自然，比较写实的特点，展现了优美动人的意境，一派“黄发垂髫并怡然自得”的桃园美景和太平盛世的气象跃然于镜。婴戏镜于宋辽金时期广泛流行开来，并且对后世的工艺美术创作产生了深远的影响：中国古代传统观念认为，儿童可以消灾解难，会带来吉祥幸福，特别是两宋时期，北宋熙宁年间，京师久旱，皇帝便让儿童祈雨、南宋时期除夕时在宫里，呈王女童驱傩，装六丁、六甲、六神之类等等；其次就是在当时的大社会文化下，农业生产不断壮大增长，城市经济日渐繁荣，工商业发达，绘画从主要服务于宗教及贵族阶层的利益，转而开始考虑普通群众的需求，于是出现了一大批擅长婴戏题材的画家：勾龙爽、刘宗道、杜孩儿、苏汉臣等。另一方面就是在中国传统文化中“不孝有三，无后为大”的传统思想中，带来的民俗心理映射于日常生活中。用镜祈求子孙繁衍，就是人们为了实现此理想而做出的努力。