此件瓶造型六方，撇口，束颈，折肩，收腹，高圈足；通体及足内均施粉青釉，釉面匀凈雅靓之致，轻逸媚人之风扑人眉宇。腹部主题纹饰以凸雕夔龙纹表现，辅以如意纹，回纹，莲瓣纹等边饰。纹饰讲究左右对称，均能达到如镜影般完全相称，高度一致。所雕刻之夔龙工绝殊常，用彩料绘画相比又有一番韵味。减地起扬式的图案与媚人的粉青釉融为一起，夔龙形象隐现于釉面当中。底部满施粉青釉，中心落“大清乾隆年制”青花六字篆书款。其底部之篆书笔法表明其为乾隆早期之物，当为唐窑所出无疑。此式釉下模印，浅浮雕之工艺清宫“拱花”，为粉青，冬青釉等摹仿龙泉窑瓷器唯一使用的装饰手法。拱花原是晚明以来一种不着墨的印刷方法，以凸出或者凹下的线条来表现花纹，根据表面物象的轮廓在平面木板上绘刻成凹形线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或者木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花纹就能清晰的凸现在纸面上，因此工艺达到的效果之频近，故名。在清宫陈设档案于乾隆早期造办处活动文件的记录中随处可见，例如乾隆三年五月初十下旨烧造一批琢器当中就有“冬青拱花宝月瓶，冬青拱汉文宝月瓶，冬青拱花汉尊”的记载。本品以粉青淡恬之柔美配饰六方硬朗之造型，宝收刚柔相济之妙，可见设计者独具匠心。此式造型清宫旧称为“双管六方瓶’’最早见于雍正御窑，凝聚了胤禛超乎常人的审美品味。此瓶造型的设计甚为讲究硬折现条的阳刚之美，并注重瓶体上下各部分之间的比例协调，瓷匠深谙釉色于造型的搭配之道，针对不同的器型配以相应的釉色。该瓶于此等釉水相配如天作之合，两者相得益彰，既衬托出造型的古朴端庄，又彰显出釉色的柔润典雅，整体格调阳刚当中透出阴柔婉约之美。当时在各式御窑瓶，尊中，在以此等仿古贯耳瓶最适宜宫廷厅堂陈设，插花。乾隆皇帝政务之余借以怡情悦性，因而曾有“便不簪花鼻亦馨”的赞句，足见其对此之雅好！存世未见于之一致者，而较相近一例，腹部为花卉纹饰于本品略有差异，为香港种式怀海堂藏“清乾隆青釉印花贯耳六棱大瓶”可资比较，参见《机暇清赏——怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，页184，图50。此重器型另有划花暗刻纹饰一频，为一例“清乾隆粉青釉划缠枝【菊寿连年】图六方贯耳壶”尺寸造型与本品同频，可见香港苏富比2013年10月8日，编号3018。