来源1. Alan及Simone Hartman 伉俪旧藏2. 多伦多Victor Topper旧藏3. 佳士得香港，2006年11月28日，编号1409展览1. 佳士得纽约，2001年3月13日至26日2. 波士顿美术馆，2003年8月至2004年12月此壶由一块整玉琢雕而成，壶身子母口，收颈，鼓腹，器呈梨形，下有圈足。全器玉质洁白莹润，表面包浆如脂。器腹两面圆型开光，其内浅浮雕「寿」字图案，螭龙纹与凤纹相互缠绕其周，颈部下方浮雕仿古如意纹，一龙卧于器颈部，壶口为支，昂首盘踞壶口，仿从壶身伸展而出，壶把雕以凤凰之状，凤首内卷，凤尾开叉上翘，柄浮雕凤身纹饰。壶盖苞状壶钮，以盖钮为中心盖面浅浮雕如意纹一周。这种腹部微鼓的执壶器型早可上溯至元代中亚金属器的器型，明代初年景德镇御窑以此为原型，制成青花瓷器的执壶器型，明初的龙泉窑亦制有同样形制之瓷壶。而明代玉壶造型颈部开始变宽，但腹部依然微鼓，并开始在壶盖、壶柄、壶流与颈部之间雕琢纹饰，可参考清宫旧藏明代玉八仙贝纹执壶，以及白玉「寿」字执壶，二者流与壶身间饰以如意，柄部或作兽于其上，或作龙首及龙尾为饰，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．玉器（中）》，2006年，页268-271，编号206及207。另见一例青玉雕喜鹊梅花纹壶，现藏于台北故宫博物院。十八世纪之后，和田玉料稳定供应清宫，宫廷御制玉器之质地明显转变。加之清代帝王雅好古物，尤其是乾隆时期的玉匠在仿古玉器的制作中，根据玉料的形制，灵活改变了旧有的组合关系，或是加入新创的素材，故有「师古而不泥古」的风气。在仿古玉的纹饰方面，上溯至上古青铜器的兽面纹、龙凤纹是最常用的纹饰，然而早期完整且具有意义的结构，此时已完全解体，成为纯粹装饰用的图案。清帝对古物的推崇，除了追慕淳朴古风、修养德行的原因外，或许还有些对自我功业的彰显。因为，这些古器物像征着圣王的时代，如今在其统治的年代里重现，并且是以三代至汉所无法获取的大块玉料制作，使得玉雕达到了前所未有的高峰，精美莹润之作比比皆是。壶，虽为实用器，然宫中玉壶多无使用痕迹，可见应为观赏器用。然而乾隆帝在把玩玉器的同时还对其赋予了情感与理念，把玩玉称作是有「善治量才」的理国之德，他曾说：「不使良材屈伏沉沦，将其剪拂出幽，以扬王庭而佐治理」。由此看来，乾隆帝不但具有极高的艺术造诣及鉴赏眼力，也因藏玉总结出了独到的治国方略。一块良材，可仪态万方，其和霭温和的秉性，又若谦谦君子、表里如一。治琢之精，乃人文的涛铸，每于其境，顿觉艺域寥廓、动人心魄。此器材质上乘，色泽均匀，温润质白，器壁薄厚均匀，雕工精湛，抛光细腻，仿古风格浓郁，小巧精致，古香古色，是清代宫廷仿古作品中的精彩之作。清宫旧藏中有几例以龙凤为饰的执壶，现藏于北京故宫博物院，见《中国玉器全集》，卷六，图2及图3；另有一例清代白玉花卉凤柄执壶，其柄作镂雕凤鸟，载于《故宫博物院藏文物珍品全集．玉器（下）》，2006年，页260，编号215。本件玉壶来自纽约Alan及Simone Hartman伉俪旧藏，夫妇二人历经超过半世纪建立其玉器宝蓄，所藏玉器经过严格甄选得以入藏，无一不以质地之无暇与色泽之纯正而闻名。Alan父辈于上世纪30年代始于纽约专门经营东方艺术品，之于Alan而言，耳濡目染之下颇有艺术天赋以及高雅的品味。其所蓄宝玉之宫廷制器，从质地、工艺而言皆为至臻，当属宫廷造办处为帝王日用及赏玩所制之御用珍品。 出版《Chinese Jades from the Collection of Alan and Simone Hartman》，Robert Kleiner，香港，1996年，图版75