出版：1、《世界陶磁全集-14明》，日本小学馆，1983年，页107，图1092、《陶磁大系43-明的赤绘》，平凡社，1972年，图253、《元明的陶磁》，出光美术馆，1977年，图1044、《出光美术馆藏品图录中国陶磁》，出光美术馆，1987年，图7565、《中国的陶磁9-明的五彩》，平凡社，1996年6、《开馆十五周年纪念展图录》，出光美术馆，1981年，图8597、《嘉靖万历的赤绘》，大阪东洋陶磁美术馆，1995年，页23，图318、《中国美术展5-明清的美术》，大阪市立美术馆，1980年，页27，图1-102 款识：“大明万历年制”六字双行楷书款 来源：出光美术馆旧藏万历时期宫廷对五彩器需求十分浩繁，其大红配大绿的鲜艳搭配是为了向世人展现宫廷皇室生活的极度奢华生活。此件盖盒为当时青花五彩官窑中的一件代表作。拍品器形设计颇为精巧，造型敦实挺括，胎体致密坚实。全器纹样以釉下青花、釉上五彩勾勒渲染，盖顶绘双龙戏珠图，游龙健硕，徜徉于福山寿海之中，以钮作宝珠，旋绕而行。盖面及盒身满绘各式花纹，纹饰繁密。所绘花枝舒卷，花叶繁茂，色彩鲜亮，对比强烈。整体形制规整周正，釉质均净肥润，绘画率性写意，纹饰清新自然。底正中落“大明万历年制”六字双行楷书款。盒内作花格状，内以五彩绘各式花卉，别具文人意趣，甚是精彩。万历五彩烧造极为复杂，传世稀少。工匠在烧造五彩瓷器时探索出了诸多彩料呈色的最佳温度，因此一改前朝彩瓷两次烧成的技术，改为分四次烧造。首先经1300度以上高温烧成瓷胎或青花胚体，然后再分三次分别上色，并逐步降低烧造温度烧造红、绿、黄三色，经过如此四次入窑终于烧造出色彩纷呈的万历五彩。虽然烧造复杂，工艺繁琐，却能把各种色彩都完美的呈现出来，避免了因温度原因产生的色彩不稳定。当时的宫廷需求十分浩繁，宫中有旨：“龙凤花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽。”万历五彩以缤纷老辣、华丽繁茂称雄，最受数百年来日本收藏界的重视和喜爱。在山中商会和龙泉堂的旧时账目中，常可以看到万历五彩瓷器以高价进出的记载，在民国时期，万历五彩的价格明显高于同等清代官窑。此品胎体敦实厚重，釉面肥润，以五彩填色。青花色调深沉蓝艳，深入胎骨，为典型高级钴料之特征。构图繁而不乱，一如万历五彩常见之绚丽。其施彩风格豪迈，繁缛华丽，色泽浓妍，变化丰富，红彩苍雅深沉，一如枣皮之色，为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现，极具厚实质感，绝无晚清仿品之飘浮黯淡，黄彩鲜明而不俗，仿若金箔贴附。笔意稚拙可爱，诸彩相配得当，相互辉映。所见诸龙飘逸灵动，极具神采，自有万历时期粗犷之风格。《陶雅•卷下十三》赞曰：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及。”本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。五百年沧桑变幻，历尽无数人间风霜，依旧幸存于世，述说着神宗一朝的故事，传播那个时代的工艺之美，是为瓷界之幸事，且本件拍品来源可靠、传承有序，更为珍贵。参阅：《中国历代瓷器图鉴》，湖南美术出版社，2003年，页76