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LOT 1608 吴湖帆 山水 镜片 水墨纸本

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广州华艺国际拍卖有限公司

华艺国际(北京)首季拍卖会 ——— 游于艺——名人旧藏专场

广州华艺国际拍卖有限公司

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29.5×59.56cm;44×95cm(连框)

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边跋:「悬岩直下五千仞,去鹤不还三百年。如此故山失归计,笑人衣锦羡神仙。香府仁兄遇于金阊,以此册索题时将北上,匆匆别去,赋此呈政」「一片秋林色,何人策瘦笻。深岩闻鹤语,遥指六朝松。瀛」 钤印:「吴万私印」以四家之说概括吴湖帆的绘画取法:“问途香光(董其昌),历六如(唐寅)、石谷(王翚),以还石田(沈周)之沉郁。”董其昌的画秀润多姿,用笔灵活,集诸家之长而无后人弊病,吴湖帆从香光入手,得南宗之正脉。唐寅与王翚都融合南北宗之精髓,然而唐寅虽笔致潇洒但易粗率,王翚虽严谨周密但易刻板,两家互参,则互有约束补益。最终,吴湖帆上追吴门画派领袖沈周,登堂入室,行、利兼能,晚期时出新意于法度之中,愈加浑厚沉着,老而弥辣。这就像后人学杜诗常从李商隐或江西诗派入手一样,一步一重天,不失为十分聪明的办法,非眼界极高明者不能为之。比起溥儒的诗意,吴湖帆的画意确实更近词。当他无意中发现赵千里的青绿山水设色有七层之多后,他此后作画也极尽渲染之能事,用色大胆又层次丰富。需要说明的是,很多人常常简单地用婉约概括吴湖帆的风格,这是不够准确的。最好的作品,无论是画还是诗词,多是刚柔相济的,苏东坡说“端庄杂流丽,刚健含婀娜。”正如一般人常常忽略了柳耆卿开阔高浑的一面一样,吴湖帆用色的泼辣沉稳和构图的峭拔险绝,是其宗师气象不同于小家路数的突出特点。来源:吴湖帆旧藏

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2020年10月13日-15日

Address:

北京国际饭店会议中心L1-3

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