出版:金西厓竹刻作品目录（手稿本，无页码），第57号、第376号。王世襄，《竹刻》（北京:人民美术出版社，1992），页61、58。金西厓，《刻竹小言》（北京:中国人民大学出版社，2003），页300、294。近代吴湖帆画竹金西厓刻製白竹秘阁&乌木扇骨近现代冯力远竹雕花鸟诗文臂搁&金文臂搁近代吴湖帆画竹金西厓刻制乌木扇骨释文「庚寅冬吴湖帆作」（1950）刻款「吴万」、「西厓手刻」印款「云移怒翼搏千里，气霁刚风御九州。康乐平生追壮观，未知席上极沧洲。」「多景楼米老句。吴湖帆书」刻铭并款识近代吴湖帆画竹金西厓刻制白竹秘阁释文「吴湖帆为西厓兄作丁酉秋日。」（1957）行书刻款「吴万」印款近现代冯力远竹雕花鸟诗文臂搁释文「海上潮来惊雁起，林梢月出照秋高，遥知万里同兹夕，一片清思慰寂寥。木堂丁未十月二八日年六十又五」「木堂」、「八井山人」印款近现代冯力远竹雕精刻金文臂搁释文「无异毁为用初之器文字纤细为然而用笔结体皆极工巧绰绰多姿但闻初雄浑叶茂之风不复多寻矣」「丙午三月吴人冯力远刻年六十四」刻款「木堂」印款「首行用初八晚用之误」来源:1.香港佳士得，1996年11月，lot08862.香港佳士得，2005年5月，lot13063.香港佳士得，2011年11月，lot32744.翦淞阁旧藏参阅:上海博物馆藏冯力远竹雕镇纸三件，《竹镂文心-竹刻珍品特集》，上海博物馆编，P252、255、301。竹刻摹静簋铭镇纸这两件精采绝伦的作品是近代竹刻大师金西厓（1890-1979）以其“以刀代笔”之绝技，表现其好友、近代书画大家吴湖帆（1894-1968）书画的竹刻作品。白竹秘阁著录于手稿本《金西厓刻竹目录》第57号：五十七，白竹，吴湖帆画竹。西厓。丁酉秋日，线刻阴文。丁八月十八日；以阴文浅刻吴湖帆画竹，行书刻款：“吴湖帆为西厓兄作丁酉秋日”。此作以极浅之阴文线刻为之，先刻出竹节、竹叶之轮廓，再以较深刀痕，剔出竹枝，复以浅刻线条刻划出竹叶脉络，以深浅赋浓淡，层次分明自现。竹自画面右下向左上方斜倚，竹叶婆娑，如风过疏竹，一派平淡天真之景。款以浅刀出之，犹见吴倩庵笔力之遒劲，足见其功力。乌木箑骨则著录于手稿本《金西厓刻竹目录》第376号：三七六，乌木九三十四，吴湖帆字又画竹。庚寅冬，印文，十一日廿七刻成。在金西厓刻竹作品中，乌木木箑(扇)骨有两件，此件即为其中之一，其珍稀可知。扇骨一面刻吴湖帆画竹，款：「庚寅冬吴湖帆作」，钤「吴万」、「西厓手刻」印。最精彩虚，当在竹叶、竹干与竹枝之交相叠映，竹节、枝叶交会之处刻画清晰，粗细自朗，再现焕发向上之勃勃生机，愈现文人画竹之恣逸洒脱气息。另面刻米芾《多景楼》诗句：「云移怒翼搏千里，气霁刚风御九州。康乐平生追壮观，未知席上极沧洲」款：「多景楼米老句，吴湖帆书。」点划钩折、瘦腴有致，如见梅景其人其书。竹刻书画家为之，刀法优劣能否传书画之神，固在刻工，然书画家亦须为刻者着想，要胸有成竹，如何打稿以适宜刻者变换其刀法，以期自然浑成又富于变化，实存乎于心。因此，两者间的配合呼应、商榷斟酌，决定了作品成功与否。金西厓以其兄、画家金城(号北楼，1878-1926)为他的竹刻打稿之例，说明竹刻书画的作理与作法，深入浅出，生动鲜活，颇值竹刻与书画爱好者着意深究。西厓谓：伯兄北楼能作寻丈巨帧，但画尺许之臂搁、扇骨，亦如狮子搏兔，必以全力。每见其把竹凝视，心有所会，方肯落笔。一稿甫就，便告曰，某处用阴文，某处用阳文，某处宜深刻，某处宜浅雕，某处求对比，某处是呼应。盖其构思时，已预见刻成之全貌矣。当谓书画家与刻工，有如词曲家与歌者。词曲家如谙音律，其填词之际，已为歌者之行腔吐字作好安排，故唱来抑扬跌宕，自然动听。金西厓被启功先生评价为“于五百年来竹人之外独树一帜”，其不仅为竹刻艺术名家，对于竹刻艺术及其发展史更是精研湛深，75岁时，他撰写了有史以来第一部全面论述竹刻的历史与工艺的著作《刻竹小言》，对毛雕、阴文浅刻、陷地浅刻、留青阳文、阴文深刻、薄浮雕等技法心得均有详论，「谈艺之说，多前人所未发」,对竹刻艺术作出全面而深入的研究，脍炙人口，嘉惠后学无数。书中述竹刻简史，论及清代晚期在雕法大备后，技法特色偏重于力求以刀痕表现书画之笔墨，例如藉由刻迹之深浅毛光，以逼肖用墨之浓淡干湿，模刻书画，使人一望而知为某家。故此时竹刻书画每出书画家之手，此即所谓「以雕刻再现书画」。观乎这两件作品，「领会其神情，而傅之于刃下」，适为其说之绝佳印证。金西厓名绍坊，字季言，号西厓，以号行。浙江南浔（今湖州）人，久寓上海。曾学土木工程，家学渊源，酷爱艺术，初从长兄金城先生习绘画，后从仲兄金绍堂(号东溪)先生改学竹刻，有出蓝之誉，他也是著名的文物鉴赏家王世襄（1914-2009）的四舅父，《刻竹小言》一书即为王世襄极力促成金西厓发表者。金西厓刻竹，技法全面，取材广博，尤其诸多与书画名家的合作，于竹刻书画留下诸多名家早期的手迹巨作，饶富价值与意义。从《金西厓竹刻作品目录》可看出，其技法不惟阴刻、陷地深刻，也有留青；其中多半为西厓自己设计绘稿，部分是由两位兄长金城、金东溪绘稿，还有一部分，也是极为难得的，是来自于题襟馆、书画善会画友的酬唱留墨，海上名家如吴昌硕、王一亭（1867〜1936）、吴待秋、吴湖帆、溥心畬、张大千与江寒汀等。由于西厓深谙画理，即使摹刻名家书画，也能将其神韵淋漓尽致地表现出来并赋予新意，使其竹刻书画作品更显精粹，而为艺术再创造，富于独特隽永的艺术价值。吴湖帆，江苏苏州人，为吴大澄嗣孙。吴湖帆，名倩，字遹骏，书画署名湖帆，后以此名为行，1894年--1968年，江苏苏州人。近现代著名的书画家、古代书画鉴赏大家、古代书画收藏大家，所藏古代书画编入《梅景书屋秘笈》。绘画造诣极高，与吴子深、吴待秋、冯超然，秉承“三吴一冯”，与钱镜塘并称“鉴定双璧”，富有江南“一只眼”美称。历任上海美术专科学校、上海美协副主席，1934年、1946年两次被故宫聘为评审委员。作为收藏名家，吴老先生的收藏为其创作、鉴定提供了丰厚的资源和坚实的基础，这也是传统画学的一大特色，即绘画创作、收藏与鉴定的密切合作。冯力远（1902-1970），字立园，号木堂，别号八井山人。江苏苏州人，早年以雕竹驰名上海，并擅书法、金石和绘画，后居福州。耽于金石文字之学，尤擅以留青及砂地技法刻竹、所刻山水、人物及缩摹金石拓本，力求细密。所刻文字笔画细若蚊睫而点画清爽、结字整肃，显示出极高的雕刻技巧。曾以留青法缩刻古代名人字画于扇骨或小竹片上，有《殷·甲骨文》、《晋·王羲之兰亭序》等作品。中华人民共和国成立后，他生活上得到人民政府照顾，精心刻制的作品均由国家收藏。冯力远刻字不打纸稿，以刀代笔，几乎为“盲刻”，全凭几十年练就的手上功夫，代表技艺是“砂地阳文”和“蚊睫小字”，本次一件金文臂搁即为合此二技之代表作，其上还刻有月、周等字样，除臂搁之用为，应还可为月份牌，精巧之意尽显；另有一件花鸟诗文臂搁，画意文雅，所刻“蚊睫小字”清晰简练，凸显出其深厚的竹刻功底。上海博物馆曾收藏其一批竹刻作品，1957年，上海博物馆通过当时的福州市特种工艺局和特种工艺生产合作社，向冯立远订购了一套竹刻镇纸，题材为摹刻鼎彝、泉玺、造像、历代法帖、近人书画等，凡二十种，可资对比。