题识：赤壁赋。壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。嘉靖二十四年正月六日为人书，薄夜顾研有余墨，恐明日遂宿，因书此纸，初不暇工拙也。征明。|钤印：停云、玉兰堂印、文徵明印、悟言室印、征仲|鉴藏印：王铎、韩熙宝藏、赵、臣荦、价藩审定真迹、云间韩熙珍藏书画印、晓峰珍阅、四明、子兴真赏、南师仲印|谢稚柳题签：文徵明前后赤壁赋图并书卷。戊辰春仲，谢稚柳题。钤印：谢、谢印、稚柳|韩熙题跋：衡山此图作青绿重色，精妙绝伦。所画自坡公步自雪堂起，至夜梦一道士止，盖后赤壁图也。惟后段所书则又系前后两幅，似当日必尚有前图，遭后人分割另装别卷，以致散佚耳。嗟乎，神物之传正如云护蛟龙不使全见，破镜之合不知俟何时。卷中南师仲二印，师仲字子兴，乃明人，见明史艺文志。臣荦一印乃宋牧仲名印。是此卷先由南氏归于王觉斯而复由王归宋者。衡翁真迹传世日尠，况此卷书画双壁，为文氏不可多得之作，且经诸鉴家审藏品定者耶。宜宝之。雪松巢馆主题记。丁丑春三月十四日檠下。钤印：韩熙私印、南阳、昌黎伯裔|★此件拍品需要特殊号牌|韩熙（1916-？），一名绳夫，字价藩，亦作介藩，号致轩。松江人。“读有用书斋”韩应陛后人，韩德均之子。少有才名，时人称“年仅十八，彬彬有礼，佳子弟也，招待颇殷。”年未弱冠承继祖业，倾力守护家藏书画，与沪上同好往来密切。读有用书斋藏书中，以韩价藩所钤印记为最多，常用藏印有“韩印绳夫”、“云间韩氏考藏”、“韩熙宝藏”、“昌黎伯裔”、“云松巢馆”、“价藩所得铭心神品”、“价藩青箱长物”、“云松巢馆心赏”、“韩子”等。||《赤壁赋图并行书卷》赏析|此卷《赤壁赋图》以石青、石绿为主色调，图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，原赋苏轼贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作表达了壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想，而引起文人的共鸣，而被千古吟咏，经常选作绘画题材。此图采取平远法，体现出“月白风清”时的景趣。作者用细腻的描绘将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。那嶙崎险峻的峭壁悬崖，汹涌湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，以及万里开阔的江天，皆极得真实生动的情状。图中山峰石壁以中锋勾出，淡墨皴擦出阴阳向背，青绿赋色，寓拙重沉凝于简括遒劲；漩流急浪，用线精绘细写，于装饰美感中见激昂气势。远水无波，淡墨晕染，得悠远之境；孤舟泛波，名士闲坐，抒怀古之情。整幅画面自然的将水墨山水与青绿山水融为一体，用笔苍润，布局爽朗、明媚，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵。|文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。温润秀劲，法度谨严而意态生动。行楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。|此卷行书《赤壁赋》书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。|众所周知，文徵明极为喜爱《赤壁赋》，一生之中曾以不同笔法多次书写。文徵明对苏轼墨迹皆抱有极大的热情。不仅对于苏氏书法时常加以临习，对于苏轼墨迹也不遗余力考辨鉴定，其研究之精深入微，颇获时誉。|晚年后，文徵明曾先后两次上书要求辞官回乡，并在给家人的信中表达了更为迫切的心情，这种仕途上的不如意恰与苏轼的经历相似。苏轼半生颠簸，命运坎坷，更因“乌台诗案”被贬黄州团练副使。这种心情与文徵明的进退之心是契合的，这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的另一个原因。|说明：鉴藏者南师仲为南轩第三子，陕西渭南人，字子兴，室名玄象山房，学者、方志专家。万历二十三年（1595）三甲进士，官至南京礼部尚书。长于古文，又能玩赏古物，与诗人梅国桢常有唱和。