出 版：《生的回声》 ，东方出版社，1995年版，P10《李青萍画集》，人民美术出版社，2014年 说明 展 览：李青萍画展，湖北省美协、湖北省侨办等联合主办，武汉琴台，1986年来 源：艺术家家属旧藏经家属李美壁确认此来源抽象画在李青萍的创作中几乎占去三分之一的位置，前期的抽象画用笔自由、奔放，时有滴洒的痕迹，以线为主，材料上水粉居多。这些作品比较讲究画面的分布，顺势洒落的色点，与流畅的线条和基底互相生发，形成一种生动活泼局面。她后期的抽象画以油画为主，画面体块的成分逐渐加强，色彩纯度越来越高，她几乎是用原色在画布上直接涂抹刮划，比较接近美国抽象表现主义画家霍夫曼、弗兰肯萨勒的风格，热情奔放，强劲有力，体现了一种不屈不挠的生命力，尤其是那些色彩的递进和衔接控制得当、作风相对细腻、层次较强的画面，颇有孔宁的风彩。《杂耍》中亦保留了具象的元素，画家以叠加的圆圈营造出马戏团的热闹场景，仅仅以笔触和色彩即表现出了杂耍瞬间的滑稽印象，画中在规整的圆形中有着缤纷杂乱的色彩，红、黄、蓝等重色相互对比，其间又掺有粉红、淡蓝等中间色调，笔触强悍恣意，不拘小节，整体视觉效果既强烈又和谐。两幅画是李青萍在九十年代的代表性作品，也是中国早期抽象绘画的佳作，李青萍用执着、坚强的人生态度和女性特有的感性、激情赋予其作品独特的风格与内涵，在中国现代抽象绘画史上，这位长期被忽视的画家留下了不能被忽视的印记。