LOT 117 楊之光|蓮花台舞
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Translation provided by Youdao
137x69cm,約8.5平尺
鈐印:楊之光印、楊 款識:之光戲筆。 君不行兮夷猶,蹇誰留兮中洲;美要眇兮宜修,沛吾乘兮桂舟;令沅湘兮無波,使江水兮安流;望夫君兮未來,吹參差兮誰思;駕飛龍兮北征,邅吾道兮洞庭;薜荔柏兮蕙綢,蓀橈兮蘭旌;望涔陽兮極浦,橫大江兮揚靈;揚靈兮未極,女嬋媛兮為餘太息;橫流涕兮潺湲,隱思君兮陫側;桂棹兮蘭枻,斵冰兮積雪;采薜荔兮水中,搴芙蓉兮木末;心不同兮媒勞,恩不甚兮輕絕;石瀨兮淺淺,飛龍兮翩翩;交不忠兮怨長,期不信兮告餘以不閑;朝騁騖兮江皋,夕弭節兮北渚;鳥次兮屋上,水周兮堂下;捐余玦兮江中,遺餘佩兮醴浦;采芳洲兮杜若,將以遺兮下女;時不可兮再得,聊逍遙兮容與。 *作者自署簽蓮花臺舞,之光題簽,風林山藏。 註:藏家於2015年購至廣東崇正,編號Lot132。 楊之光(1930-2016),又名燾甫,1949年入廣州藝專及南中美院,1950年入蘇州美專上海分校中國畫科學習,1950年考入北京中央美術學院繪畫系。歷任廣州美術學院教授、系主任、副院長。曾任廣州畫院國畫系主任、教授、副院長,美協廣東分會理事,廣州美術學院教授,嶺南美術專修學院院長等職。2013年獲第二屆“中國美術獎·終身成就獎”。 楊之光的舞蹈人物畫以動中求靜、筆調明快為特色,他善於把握每個舞蹈的特點——“神”,抓住整體的關鍵動態。色墨交融、淋漓盡致地表現出舞蹈家的神情風度和變幻靈動的舞姿。這當中傾註了畫家對於舞之美和“筆”之美的陶醉之情,乃至達到以形就筆、以神就意、不似之似的境界。這種新藝境既來自對西方光與色表現技巧的吸收,更重要的是來自對傳統寫意精神認識的深化,楊之光借鑒寫意花鳥畫的創作經驗,反復地到生活中去實踐,他孜孜追求將八大山人大寫意法運用到人物畫創作中。從這一定義上說,他之所以熱衷畫舞,就是為了充分發揮傳統沒骨技法與書法用筆,實現真正的“寫意”。楊之光畫舞得意之作,正是傳統大寫意沒骨法、西洋水彩畫法與中國書法用筆這三者巧妙自然的結合,極為簡練而又色彩豐富地表現出人物肢體結構、動態。楊之光用筆的節奏感正好加強了舞蹈的節奏感,同時也增強了作品的耐讀性,筆下的水舞、唐舞、紅綢舞、阿根廷舞、朝鮮舞、夏威夷舞等,均為代表性佳作。它們不是“畫”出來,而是真正“寫”出來。楊之光以自己富於個性的藝術風格,實現了對既往人物畫筆墨表現體系的超越,這也是他在當代中國人物畫領域自成一家的重要標誌。
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2021年1月9日-2021年1月28日
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401 Bay Street, Toronto, Canada
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