题识：晴霞。雷婆头峰大颐寿者指墨。钤印：潘天寿、阿寿鉴藏印：海门郁氏重今所藏题签：潘天寿芙蕖。六五初夏寿签。
藏者简介：郁重今（1928~2019），字西林，西泠五老之一，江苏海门人，金石书画家，西泠印社社员。先生广结沪杭两地金石书画名家，尤与书画大家潘天寿、陆维钊、叶浅予、周昌谷、黄胄、程十发、范曾等私谊甚深。潘天寿和齐白石一样，从石涛、八大山人、吴昌硕诸家中用宏取精，形成独特风格，不仅笔墨范古、凝炼老辣．且大气磅礴，雄浑奇掘，具有摄人心魄的力量感和现代结构美。更融诗、书、画、印为一体而自成一家。潘天寿在其画作中提出：“画者，画也。即以线为界，而成其画也。笔为骨，墨与彩色为血肉，气息神情为灵魂。风韵格趣为意态，能具此，活矣”。“用墨须求淡而能沉厚，浓而不板滞，枯而不浮涩，湿而不漫漶”。在用色上他又讲道：“淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之极境”。而在构图上他讲道：“画事之布置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密、能虚实，即能得空灵变化于景外矣”。潘天寿一生留下许多荷花画作，他在谈到画荷花布局时曾说“荷叶上部的空处，好像有晨雾感觉，这是虚中求实，而荷叶底下的空处，则为空间了。并以题款布之，使其空中有物。把款题得斜一点．可以帮助荷花梗子增加气势”。而这幅1965年的《晴霞》，或许是其最经典的荷花图之一。无论是在构图、落墨、着色，还是题款、画印上，它都有些颇值得一提的巧思妙构。在构图上，墨叶为主，而花为次。大片的墨叶占据画面底端，形成往左下方发散开来的大面积布黑，且用笔苍茫厚重。图中一片湿墨荷叶，一支曙红荷花，以张扬的姿态艳阳向天，花的形与神都不染俗气，是画品更是人品。画与人合，才是绘画的最高境界。潘天寿如一支走动的墨笔，在西湖的荷花丛中，行走飞舞，让红色的花朵可以浸入人的心扉，让巨大的墨荷叶可以让人躺在上面入梦，当千顷万顷的荷花向我们走来的时候．唯独不见了潘天寿大师的踪影。