出版：1.《全国文物商店典藏书画精品集》P207，文物出版社，2011年。2.《浙江四大家》P273，西泠印社出版社，2011年。 题识：（粉脂）价贱艳吴娘，芳草谁歌天一方。笔墨年来无健者，任他胡乱说徐黄。粉脂二字互误。智石先生属画，三十三年辛夷开后，于小端春楼，秃寿。钤印：潘天寿印、懒道人、寿
潘天寿擅作意笔花鸟山水，尤喜画猛禽，兼作指墨画，亦见别致。作品构图多方折大起落，笔线常以扁、方为主，生辣古拙，运笔慢而沉凝，追求骨力、紧张感和险峻。他的常用印“强其骨”、“一味霸悍”即体现了他的这种审美追求。他还是自清代高其佩之后，中国画坛最擅指墨的画家。潘天寿的书法造诣相当高深，风格与其绘画十分相似。尤其是其画款多题行书，扁、圆、方笔并用而以方为主，略带隶意，高古而奇崛。章法上则排列参差错落，疏密斜正，姿致奇俏而多古意。现代艺术大家中，潘天寿是存世作品最少的画家。该幅画款属民国三十三年（1944），其时正是潘天寿绘画的风格形成之期。四十年代苦于战乱，潘天寿随同杭州国立艺专辗转内地，因作画条件较差，故而这一时期作品相对较少，且尺幅不大，然而在抗战最后几年中所呈现出的作品却多为风格成熟之作。此幅兰竹横卷在潘天寿先生仅存于世的数百件画作之中，堪称极为雅逸的画作。画面布局突出展现了一代巨匠独特的“造险”、“破险”的风格及精深造诣，笔力雄强、凝炼、老辣、而意境清新、纯朴、旷达。作品中以折枝法取竹数枝于画面上方斜角出之，画面左下方以方折之笔写就半露的山岩，辅以或大或小的苔点错落点之，数株幽兰从石旁斜刺而出，笔墨泼辣，气韵生动。作为四君子的竹和兰，都是文人画的常见题材，常喻以高洁的品格。板桥曾云：“石涛画竹略无纪律，而纪律自在其中……”石涛绘竹，喜用生宣纸和羊毫笔，用笔奔放，水墨淋漓，而潘天寿将它引伸到自己的绘画中来，是借此强调他的绘画观念，寄托他张扬个性、不墨守陈规的艺术主张。兰花恬淡素雅，高傲孤洁，一向为文人所爱。而此作的兰花用笔果断而精炼，强悍而有控制，画中兰花蔓草潇洒润秀，婀娜多姿。挺拔的笔势与纵逸的情意，表现出兰花清逸出尘的独特气质。右上角配以长题，起开合承转之力，收上下平衡之功，从行款到布局，寓境于静之中抒写润秀之气，又不失奇俏之意。