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LOT 210 清嘉庆 御制‘含淳堂’交龙钮青玉长方玺

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HKD2,500,000
Estimate  HKD  2,500,000 ~ 3,500,000

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广州华艺国际拍卖有限公司

香港华艺国际2022春季拍卖会 ——— 稽古—贵重中国古代艺术珍品

广州华艺国际拍卖有限公司

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6*4.1cm

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品相完整,边角有数处轻微磕碰
来源:香港苏富比2013年4月8日,lot3013参阅:1.郭黛姮著,《远逝的辉煌-圆明园建筑园林研究与保护》,第2版,上海科学技术出版社,2018.01,第38页2.吴振棫《养吉斋丛录》卷十八,北京古籍出版社,1983年3.故宫博物院著《圆明园匾额楹联通解》,故宫出版社,2017.10,第483页4.《圆明园百景图志》5.《清升平署存档事例漫抄》6.何瑜.清代绮春园沿革辨析[J].历史档案,2020(3):85-95.7.《清代御制诗文》许慎《说文解字》云,“印,执政者所执信也”。而帝王玺印,无疑更是“庙堂之重宝”。据文献记载,秦设立制度:皇帝印独称玺,设六玺,皆方寸,印文用小篆、以纽、绶排定等级。之后“百代皆行秦政事”,其后的玺印制度多效法秦时,后来也有朝代称“宝”,至明清两朝则宝玺并称。清初,皇帝宝玺的刻制和使用基本沿袭明制。经过乾隆帝的整理和完善,清代宝玺制度始成定制。皇帝宝玺按内容可分为两种,即代表皇权的国宝和为皇帝收藏、鉴赏用的宝玺(亦可称为皇帝闲章);而皇帝闲章,按其内容和用途可分为:年号玺、宫殿玺、收藏玺、鉴赏玺、铭言吉语玺、诗词玺等等。此方“含淳堂”即为嘉庆帝为含淳堂所制宫殿玺。此件玉玺青白玉质,印面长方,四壁光素,玺底印面汉文篆书“含淳堂”三字阳文,两条篆龙交辉于印文两侧;玺面圆雕交龙钮,为清宫廷玉玺规范宝玺之章钮,龙身相交而龙首相背,竖角张目、须发飘扬、龙身鳞片排布整齐,刻划一丝不苟,躯干遒劲、龙爪紧抓玺面、端肃敦仪、凛然生威,雕工精细,立体感极强。交龙钮专供皇帝印章上使用,严禁王公贵族以及民间僭越仿制,为清代等级最高的一种帝王印钮形式。该玺保存状况相当完好,选料珍贵,不惜耗材精雕细琢而成,玉质致密温润,入手细腻,温润通透,给人以亮洁之感,抛光完美,宝蕴光华,充分展现了皇家制器寻常难以企及之恢弘精湛,令人瞠目。镌刻书斋、楼阁、馆院等室名于印材上,世传始于唐代宰相李泌“端居室”玉印,其后士人风靡景从,矜持风雅,多有斋堂馆阁印。清代历朝皇帝的宫殿玺即为这类印章之延伸。所谓“宫殿玺”,即以宫殿名称命名的玉玺,自乾隆以来即有明确的规定:皇帝行宫需镌刻宝玺。清代皇帝的宫殿玺也与有清一代土木兴修的情况有一定联系。顺治朝处于入关伊始,为巩固政权,很少有大规模的土木建设,故而宫殿玺极少,至今所见只有“体元斋”玺;康熙帝注重民族融合,对汉文化极为精通,文化发展方面成效斐然,故而他的几种宫殿玺中的宫殿多与其文化活动息息相关,如“渊鉴斋”,“佩文斋”,“懋勤殿”等;雍正帝的宫殿玺除了皇宫内几处其经常活动的场所之外,大部分都集中于圆明园,盖因这一时期正是圆明园建设的重要时期;乾隆一朝乃整个清代宫殿园林建设的高峰期,故而乾隆宫殿宝玺遍及大内、三海、三山、五园的主要景点及建筑宫殿;而嘉庆帝承接乾隆朝遗风,在营建绮春园之时也御制了相应的宝玺。嘉庆帝(1760-1820),清仁宗睿皇帝,名颙琰,生于乾隆二十五年,为乾隆皇帝第十五子,嘉庆元年(1796年)正月初一受乾隆禅让,也是清王朝入关后,君临天下的第五代皇帝。在位25年,终年61岁,葬于昌陵(今河北省易县西)。与其他皇帝不同的是,嘉庆继位后一段时间,太上皇乾隆仍掌握着最高决策权,这使得嘉庆一朝更多的承接乾隆朝的各色成制,乾隆时期的一切都以其惯性在嘉庆朝向前滚动,这种惯性在嘉庆一朝的艺术品中有体现得淋漓尽致。嘉庆朝上承乾隆,下启道光,有些艺术品若不署款与乾隆朝极难区分,这使得嘉庆一朝的艺术品呈现出极为精湛的高水平技艺,在清代宫廷艺术中占据着重要位置。这种继承和延续也体现在玺印的制作及使用上,乾隆喜用各色玺印,种类繁多,制作精研,嘉庆仰承乃父,也是清代皇帝中印章较多的一位,据载有印980余方,仅次于其父乾隆。《大清见闻录》“内府玉印”条目载:“嘉庆间宝薮一册,所载小玺,多至九百余方……”。此方玉玺印文所言含淳堂,乃圆明三园之一绮春园中一处重要建筑群,为绮春园三十景之一。绮春园(后同治年间改名万春园)位于圆明园和长春园以南,三园平面呈倒“品”字形,面积略小于长春园,由竹园、含晖园、西爽村、以及春和苑的北半部组成。绮春园于乾隆三十五年正式归入圆明园并定名,然对其主要营建、修缮则是在嘉庆一朝;嘉庆六年三月,嘉庆帝服丧期满后,即开始在原春和园的基础上展开大规模建设。经过15年的建设,绮春园规模达至全盛,成为与圆明园、长春园三足鼎立、各有千秋的园林。嘉庆帝非常喜欢这个园子,据统计,其在位二十五年,有御园景物诗近2900篇,绮春园50余处景点得诗530余篇,长春园70余处景点得诗仅250篇”。嘉庆帝曾作《绮春园记》,言此园“较圆明园仅十分之三,而别有结构自然之妙趣,虽荆关大手笔未能窥其津涯而云林小景亦颇有可观之道也”,足见其对绮春园的喜爱之情。嘉庆帝在《绮春园记》中言“斯园先名交辉,为怡贤亲王赐邸,又改赐傅恒及福隆安,呈进后,蒙皇考定名绮春”。在怡贤亲王弘晓的《明善堂诗文集》中涉及交辉园的景观建筑有:交辉楼、凝香斋、晚香亭、萝月山房、含辉堂、怡仁堂、蓬瀛深处、快哉亭、明善堂、小蓬莱、云林书屋、芝兰室、揽秀轩、浩然阁、延绿楼、冰玉山庄等。“明善堂”额是乾隆五年乾隆帝赐予弘晓交辉园的,应是园中的标志性建筑。在嘉庆帝御制《题含淳堂》诗有:绮春佳境御园东,别有洞天复道通。明善旧题念堂构,含淳新额焕檐栊。此诗作于嘉庆六年(1801),可知明善堂此时更名“含淳堂”。其后,“含淳堂”又易名“生冬室”。生冬室系绮春园内春夏秋冬四序景观之一,位于绮春园中路中部偏北,是一组坐北朝南的临水建筑。圆明园绮春园中有几处以春、夏、秋、冬四季时序命名的景点,包括敷春堂、清夏斋、涵秋馆与生冬室。然而,时至今日,敷春堂与清夏斋殿宇基址已无踪迹,后者之流杯亭基座则被置于西洋楼远瀛观遗址东侧;唯有涵秋馆与生冬室原址上尚有较多遗迹可寻。旧时的生冬室为南向七间,接前抱厦三间、后抱厦五间大殿。殿内中层殿西间西南部设有戏台。戏台额曰“阆苑仙音”,戏台门两边匾额分别为“云璈”、“广乐”。殿之中层东间地面铺瓷砖。中层殿东接套殿三间,西侧亦犹如此。道咸时期,生冬室是皇太后园居游乐的主要处所之一。据《清升平署存档事例漫抄》记载,生冬室室内戏台主要是花唱和演“小人戏”(即幼年学生演戏)。咸丰二年(1852)七月十七日这天,由升平署给皇贵太妃、如皇贵太妃等在生冬室“花唱”,从上午九时(巳初)一刻一直演到下午四时(申正)一刻,开场和团场则由“小人”演“福禄寿”等。此玉玺规制严谨,合乎皇家严格的法度礼制,不论印文治刻还是交龙钮之雕琢,精湛华美,体现了宫廷玉作的高超技艺,在《清代帝后玺印谱叁第九册嘉庆卷二》中有明确着录,经与实物比对,无论是质地、体量,还是篆法、布局都与该书中的记载相合,可以确定此玺为嘉庆帝宝玺的真品,具有极高的艺术和历史价值。岁月变迁,而今的生冬室仅剩地基与数块残石,在观瞻此方嘉庆宝玺时,仿佛穿越数百年时空,回到绮春园和三十景的繁盛之时,过去多少繁荣热闹,而今多少感慨唏嘘,透物见史,不过如此。著录:著录:皇史宬印谱,故宫博物院编《故宫博物院藏:清代帝后玺印谱叁第九册嘉庆卷二》,紫禁城出版社,第110页 著录:著录:皇史宬印谱,故宫博物院编《故宫博物院藏:清代帝后玺印谱叁第九册嘉庆卷二》,紫禁城出版社,第110页 著录:著录:皇史宬印谱,故宫博物院编《故宫博物院藏:清代帝后玺印谱叁第九册嘉庆卷二》,紫禁城出版社,第110页 题识:印文:含淳堂

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2022年5月28日-29日

Address:

香港君悦酒店宴会厅

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清光绪 粉彩黄地蝠寿纹碟

LOT 202

清嘉庆 粉彩蝴蝶瓜瓞纹笔盒

LOT 203

清道光 粉彩花蝶图捧盒 (一对)

LOT 204

清光绪 御制松石绿地「大雅斋」灵仙祝寿大缸

LOT 205

清康熙 黄釉铃铛杯

LOT 206

清康熙 青花仿成窑婴戏图盘

LOT 207

清雍正 斗彩寿字纹盘

LOT 208

清雍正 青花矾红龙纹盘 (一对)

LOT 209

清雍正 豇豆红釉碗

LOT 211

清康熙 白釉刻云纹马蹄尊

LOT 212

清康熙 天蓝釉苹果尊

LOT 213

清乾隆 唐英制仿石纹釉墨彩「墨池闻香」笔筒

LOT 214

清雍正 仿钧釉海螺型水注

LOT 215

清乾隆 仿官釉三孔葫芦瓶

LOT 216

清中期 青花釉里红仿宣窑海水龙纹高足碗

LOT 217

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