三个独立瓶口中，其一瓶嘴边沿至腹部范围有修，另一瓶口有数处烧窑 造成的轻微缩釉
备注：1.玫茵堂旧藏2.苏富比香港，2011年4月7日，lot34参阅：1.沈阳故宫博物馆藏清乾隆粉青釉三孔葫芦瓶2.耿宝昌著《明清瓷器鉴定》，图版170乾隆官窑推陈出新，发明了许多新的工艺品种，在继承方面，仿制宋代官窑、汝窑、龙泉窑的青瓷，仿钧窑变釉瓷，仿定窑白瓷等等，都仿制得极为逼真，有些甚至超过原作。本品就是仿制宋代官窑的制品，胎体敦实，发色素雅，通体施有仿官釉，釉面滋润，也有冰片状的裂纹，开片较大，其瓷质光滑润泽，如同古玉，瓶形似由三个葫芦重迭而成，端庄古朴，静穆之中透出高贵典雅之气，是乾隆时期创新形制的一种，葫芦取其“福禄”之意，酱褐色圈足，足内落“大清乾隆年制”六字篆书青花官窑款。此器制作难度大，工艺高超，敦厚古朴，颇有意趣，是乾隆官窑瓷器中的精品。本瓶为特殊造型的葫芦器，由三个口颈独立、腹部相连、底足一体的葫芦瓣组成异体葫芦。葫芦瓶亦为上小、下大双腹式，中间为束腰形；上部三孔口径相同，均为直细颈，上腹及下腹均为三瓣状，底部呈三瓣花形，圈足露胎。器物内外施以仿官粉青釉，于素雅的青绿之中泛起一抹淡紫，其质如玉，其釉光润，色调柔和而迷人。该瓶曲线流畅，造型新颖，为乾隆朝典型的瓷器珍品。三连葫芦瓶，三连弧式圈足，有仿官、仿哥及仿汝等器。乾隆帝好古，尤喜宋瓷之雅，曾专命景德镇御窑厂以其为范本，制作各种仿宋瓷釉色品种，并有所创新，可谓集仿古创新于一体。本件拍品即为一例，釉色仿自宋代官釉，而器型为创新之作，由三个口部独立、腹部相连、底足一体的葫芦瓣组成联体葫芦，底部呈三瓣花形。整器釉质肥腴纯厚，温润如玉，流畅的造型与静穆的釉色，尽显古雅隽秀之气。耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中，收录一“天蓝釉三孔葫芦瓶”，为故宫藏品，器表有明显开片（香港，1993年，图版446）；沈阳故宫博物院藏一件与本件作品相似器，清乾隆粉青釉三孔葫芦瓶，这件器物是乾隆时期粉青釉的典型器，为清宫原藏之物。参见《沈阳故宫博物院院藏文物精粹》瓷器卷（下），万卷出版公司，页66，图8；旧金山亚洲艺术博物馆藏一相似器，惟没有明显开片，收录于贺利，《ChineseCeramics.ANewStandardGuide》，伦敦，1996年，图版521；另有一器，由著名收藏家鲍尔收藏，载于JohnAyers，《ChineseCeramicsintheBaurCollection》，日内瓦，1999年，图版270。葫芦在我国栽培历史源远流长，《诗经．邶风》云：“匏有苦叶，济有涉深”；《幽风》云：“七月食瓜，八月断壶”；《小雅》云：“南有木，甘瓠累之”。其中的“匏”、“壶”、“甘瓠”均指葫芦。除实用功效外，葫芦因其独有的外型与特性，又被先人赋予了许多美好寓意：葫芦，因型似“吉”字，读音似“福禄”，又多籽，故自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。乾隆时期国力空前强盛，经济高度繁荣，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流，以葫芦为题材的各式宫廷陈设亦应运而生，即为这一时期下的产物。葫芦器形象征多产多福，繁叶枝藤及带斑葫芦图纹，更强调其吉祥寓意。葫芦之圆润体态，子核丰富，使其自然成为多产多子之象征。细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽，代表子孙万代。著录:出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号876 著录:出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号876 著录:出版：康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号876 题识:“大清乾隆年制”款