题识：嘉靖二十四年正月六日为人书，薄夜顾研有余墨，恐明日遂宿，因书此纸，初不暇工拙也。徵明。
钤印：停云、玉兰堂印、文徵明印、悟言室印、征仲
鉴藏印：王铎、韩熙宝藏、赵、臣荦、价藩审定真迹、云间韩熙珍藏书画印、晓峰珍阅、四明、子兴真赏、南师仲印
谢稚柳题签：文徵明前后赤壁赋图并书卷。戊辰春仲，谢稚柳题。钤印：谢、谢印、稚柳
韩熙题跋：衡山此图作青绿重色，精妙绝伦。所画自坡公步自雪堂起，至夜梦一道士止，盖后赤壁图也。惟后段所书则又系前后两幅，似当日必尚有前图，遭后人分割另装别卷，以致散佚耳。嗟乎，神物之传正如云护蛟龙不使全见，破镜之合不知俟何时。卷中南师仲二印，师仲字子兴，乃明人，见明史艺文志。臣荦一印乃宋牧仲名印。是此卷先由南氏归于王觉斯而复由王归宋者。衡翁真迹传世日尠，况此卷书画双壁，为文氏不可多得之作，且经诸鉴家审藏品定者耶。宜宝之。雪松巢馆主题记。丁丑春三月十四日檠下。钤印：韩熙私印、南阳、昌黎伯裔 说明：鉴藏者南师仲为南轩第三子，陕西渭南人，字子兴，室名玄象山房，学者、方志专家。万历二十三年（1595）三甲进士，官至南京礼部尚书。长于古文，又能玩赏古物，与诗人梅国桢常有唱和。
文徵明，初名壁，字徵明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
韩熙（1916-？），一名绳夫，字价藩，亦作介藩，号致轩。松江人。“读有用书斋”韩应陛后人，韩德均之子。少有才名，时人称“年仅十八，彬彬有礼，佳子弟也，招待颇殷。”年未弱冠承继祖业，倾力守护家藏书画，与沪上同好往来密切。读有用书斋藏书中，以韩价藩所钤印记为最多，常用藏印有“韩印绳夫”、“云间韩氏考藏”、“韩熙宝藏”、“昌黎伯裔”、“云松巢馆”、“价藩所得铭心神品”、“价藩青箱长物”、“云松巢馆心赏”、“韩子”等。
此卷《赤壁赋图》以石青、石绿为主色调，图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事，原赋苏轼贬谪黄州（今湖北黄冈）时所作表达了壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想，而引起文人的共鸣，而被千古吟咏，经常选作绘画题材。此图采取平远法，体现出“月白风清”时的景趣。作者用细腻的描绘将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。那嶙崎险峻的峭壁悬崖，汹涌湍急的水流波涛，江风吹拂摇动的树木，以及万里开阔的江天，皆极得真实生动的情状。图中山峰石壁以中锋勾出，淡墨皴擦出阴阳向背，青绿赋色，寓拙重沉凝于简括遒劲；漩流急浪，用线精绘细写，于装饰美感中见激昂气势。远水无波，淡墨晕染，得悠远之境；孤舟泛波，名士闲坐，抒怀古之情。整幅画面自然的将水墨山水与青绿山水融为一体，用笔苍润，布局爽朗、明媚，设色明丽清淡，风格古雅俊秀，技法纯熟稳健，具有笔致墨韵。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。温润秀劲，法度谨严而意态生动。行楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
此卷行书《赤壁赋》书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
众所周知，文徵明极为喜爱《赤壁赋》，一生之中曾以不同笔法多次书写。文徵明对苏轼墨迹皆抱有极大的热情。不仅对于苏氏书法时常加以临习，对于苏轼墨迹也不遗余力考辨鉴定，其研究之精深入微，颇获时誉。
晚年后，文徵明曾先后两次上书要求辞官回乡，并在给家人的信中表达了更为迫切的心情，这种仕途上的不如意恰与苏轼的经历相似。苏轼半生颠簸，命运坎坷，更因“乌台诗案”被贬黄州团练副使。这种心情与文徵明的进退之心是契合的，这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的另一个原因。