款识：惜民同志正之，一九七八年四月陆俨少书。||钤印：陆印（白）、俨少（朱）。 |备注：张惜民旧藏，家属提供。上款人张惜民，原轻工部中国工艺美术总公司艺华美术品展销（进出口）公司总经理。||陆俨少七十年代起进入后期创作阶段，此幅山水应为雁荡山风光，尤以气势的雄阔拓展取胜。这种雄阔拓展的特点，是通过结构的排比和间隔的组合所构成。在章法结构的变化方面渐渐超越其它山水画大师，显得更加丰富。他画常常阴阳虚实对比强烈，结构简练，而此幅山水画则重山复云层层的推远，境界阔大。陆俨少曾说：水平是一条线，这线是由无数个点连接成，每个点也就是一张画，水平线的高度，也就是无数个点，无数张画的渐次叠高，七十年代后期，陆俨少进入他把握点和线的最佳状态。陆俨少认为在一幅山水画中要有几处重点，其中必有一处是重点中的重点，即是主题之所在，这幅山景图即以雁荡主峰为主题，在陆俨少看来，一幅山水画的创作即是由主题生发而形成的，而大主题与小主题之间，应是生发与呼应，亦即开与合的关系。陆俨少在这幅画中充分体现了他对于画面笔墨的结构态势构成极为精准的创作态度，真正达到了“笔无虚设，各尽其用”。画面层层积叠以取势，群峰奔腾扶摇而上，那峥嵘崔嵬的峰峦几乎都朝着一个方向倾斜，从而形成了一股倒海排山的雄浑气势。