出版：《大道·大雅--黄宾虹》P96，安徽美术出版社 2013年9月。 款识：王弇州论戴文进画，奕奕秀润，似近而远，意境幽邃，笔墨纵横，当是明代高手，至蓝田，枯硬少润，浙派遂为沦替用渍墨法为之。宾虹。||钤印：黄宾虹（白）。 |黄宾虹自1937年北上至1948年南归杭州，十余年间伏居燕市，致力绘事。初到北平时他曾撰文《说蝶》，以青虫化蝶三眠三起为喻将学画分为三个时期，自言尚在第二时期，“因之汲汲孜孜，无日舍古画不观……每日趁早晨用粗麻纸练习笔力作草”。在古物陈列所国画研究室的工作亦让其有更多机会研究前贤古法，期间著述、作画不断，艺术理论与创作实践相辅相成，总结出“五笔七墨”的成熟笔墨理论体系，绘事亦日益精进。1948年，他在致友人的信中称“近悟于古迹与游山写稿融会一片，自立面目，渐觉成就可期”，至此确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。《幽谷清溪》正作于转型期后，笔墨穷极变化，呈现出浑厚华滋的韵味，堪称晚岁力作。|画面采用黄宾虹常用的前后山中间水式构图，山峦层叠起伏，取高远之势，近景坡岸平缓，树木虬劲，茅屋筑于平缓山台，临江而筑，一位白衣文士划着小舟，点缀于远近山的留白处；中景山势层层叠起，山脚杂树夭矫，数椽屋宇错落其间，一片郁郁葱葱。远山岧峣耸立，宛若屏障。山峦环绕中，穿山而过的江水澄明意境悠然。黄宾虹晚年作品构图并不多样，前后山中间水比较常见，而在此基础上又衍生各种面目，能平中出奇，实处见虚，将游历写生所积累之自然山水，融浑一体，出诸笔端，正是“胸有丘壑，运笔便自如畅达”。《幽谷清溪》中左侧山峦浑厚，右侧山坡低缓，中间水系的大片留白的江水清丽缥缈，山间流淌的云烟、错落穿插山间的茅屋、山势的起伏转折均突出了动势，与平静的江水相对比，画面尽得阴阳虚实之变。乘舟而来的文人……物象之间相互呼应，位置经营看似随手拈来，实则经过千锤百炼，极耐推敲。画家越到晚年越注重笔墨气韵之内美，他总结有“五笔七墨”，认为绘画应“筑基于笔，建勋于墨”，重笔力，墨色求润求活，笔墨穷极变化。全作笔笔中锋，以点代皴，积墨、焦墨、破色等并用，近处自然晕散的宿墨点苔清新明润，中景至远景层层积点营造出浑厚的气象。画中敷色考究，以花青、石绿、赭石杂入墨色之中，色彩与未干的墨、水混合，创造出一种色墨相融、色水调和的艺术效果，浑而带清，强调墨彩的“华滋”，取得一种杳杳渺渺的效果。笔墨虽不经意却又经意，虽不规矩却又规矩，是山水的笔墨化，亦是笔墨化的山水精神，筑构出令人神往之境。诚如王伯敏所评价的“风范气候，极妙参神”，尤其“八十岁以后，所画体韵遒举，兴会淋漓；浑厚华滋，卓跞前人”。