著录：|1、《国家美术协会沙龙展》， 参展号88bis， 巴黎，1892年|2、《Albert Besnard》，巴黎，Galerie Georges Petit，1905年|3、《上海与巴黎之间—中国现当代艺术展》，上海，中华艺术宫，2013-2014年|4、《大师与大师—徐悲鸿与法国学院大家作品联展》，上海，中华艺术宫， 2014-2015年|5、《Albert Besnard， Modernités Belle Époque》，埃维昂卢米埃尔宫，巴黎小皇宫，2016-2017||出版：|1、《Albert Besnard， par GABRIEL MOUREY》， Henri Davoust Éditeur， Paris， 1905， p.68.|2、《Art de Décoration》， Librairie Centrale des Beaux-arts， Paris， 1909， p.72、|3、《上海与巴黎之间—中国现当代艺术精品集》，上海人民美术出版社，2014年，第51页|4、《La Gazette Drouot》， n.5， 2014， p.169.|5、《大师与大师—徐悲鸿与法国学院大家作品》展览图录， 2014年， 第286-288页|6、《美术》， 中国美术家协会， 2014年12月刊， 第124页|7、《美术研究》， 中央美术学院， 2015年第4期， 第16页|8、《Albert Besnard， Modernités Belle Époque》 Somogy editions d’art， Paris， 2016， p.40. |说明：左上角签名，创作于1892年。该作品附《阿尔伯特·贝纳尔时代》协会副会长、艺术史博士Chantal Beauvalot女士出具的证书。作品将被收录在正在由Chantal Beauvalot女士编撰的阿尔伯特·贝纳尔绘画作品全集中|说明画框描述： 大尺寸镀金画框，带毛粉饰浮雕，受路易十五时期画框风格的影响。边框饰有波纹，四角饰有盛开的玫瑰。19世纪由法国巴黎出产。||《勒努瓦家人肖像》一作最初于1892年在法国国家美术协会举办的沙龙（Salon de la Société nationale des beaux-arts）中展出，展号为88bis。实际上，1890年，包括吕西安·西蒙和阿尔伯特·贝纳尔等在内的年轻画家、以及罗丹、普维·德·夏凡纳等画界大师，他们出于对法国艺术家沙龙中学院派权势过重的反感，创建了一个新的沙龙并使之归于国家美术协会名下，这个沙龙对新的艺术理念持更为开放的态度。此外，这幅画也出现在了1905年6月9日至7月9日由乔治·珀提画廊（Galerie Georges Petit）举办的贝纳尔作品大型回顾展中。当时，贝纳尔正享有着国内和国际的极高知名度。每逢周日下午，在他位于吉约姆·泰勒街的私人宅邸中，贝纳尔都会迎来一些拜访自己的艺术和文学界名流，包括罗丹、阿孟·琼、萨金特、黑鲁、都德、纪德等等。名望人士们围坐在大师身边，这让贝纳尔具有了奥林匹斯巨神一样的统领地位。|这幅画备受“美好年代”时期艺术评论界的褒扬，作品图片也自1909年起刊于《艺术和装饰》（创始于1899年的一本关于现代艺术的著名期刊）等一些著名艺术杂志当中。在卡米埃·默克莱（Camille Mauclair， 1872-1945）和卡布里埃·穆雷（Gabriel Mourey， 1865-1943）等艺评人的论着里，它被认定为阿尔伯特·贝纳尔的一幅极具代表性的佳作。1905年，穆雷这样写道：“……这是雕塑家勒努瓦的家人。年轻的母亲和两个小女孩在一起的温馨场面，她们眼神灵动，却又似在梦中。”画面里那种亲近的感情确实让人动容。这并不是订制完成的肖像画，而是对两个家庭之间深刻友谊的画面式传达。另外，这幅作品也因为其现代性的一面而受到瞩目。成画的笔法生动有力，构图和其中透现出的动感已经带有了电影艺术的某些特征。||保罗•阿尔伯特•贝纳尔 PAUL ALBERT BESNARD， 1849-1934||阿尔伯特•贝纳尔于1849年出生在巴黎，1866年进入巴黎国立高等美术学院卡巴内尔的画室学习，1874年以作品《蒂莫凡之死》获得罗马大奖。他不断从过往时代的画风中汲取灵感，尽可能摆脱学院派绘画的束缚。从很早开始，他就在创作中起用了亮色调，予以颜色和光线一种新的重要性。但同时他又与他的印象派画家朋友持不同的见解，保留了自己偏重素描技艺的看法。贝纳尔也是一位首先尝试将人造光效和自然光效形成对比的画家，在1886年的沙龙展上，他的作品《罗歇•茹尔丹夫人肖像》（现藏于奥赛美术馆）就引发了不少争议。||此外，贝纳尔也是著名的大型装饰画家，我们在法兰西第三共和国时期建造的诸多新建筑中都能看到他的作品。三十多年里，从索邦大学到法兰西喜剧院，贝纳尔都得以在这类极具气势的巨幅创作中发挥了独特的天赋，我们从中也能看出艺术家画风的转变：从自然主义过渡到一种独特的象征主义。||1900年起，贝纳尔开始被视作是画坛的罗丹，他也始终不懈地发挥着作为美术界名望人士的才华和力量。1889年，他成为法国国家美术协会会员，1903年成为巴黎秋季沙龙的名誉主席，1924年成为杜勒丽沙龙的主席和创办人之一，同年，他入选法兰西学院院士，从此声名倍增。在担任这些要职之后，各种荣耀更是接踵而至。1924年至1932年期间，贝纳尔先后担任罗马法兰西学院的院长及巴黎国立高等美术学院的院长。由于其创作成果之丰硕，也因其在美术界居于极高的领导地位，贝纳尔在1910年至1930年期间成了画坛举足轻重的人物。他强有力的画风和明艳的色调曾让当时在巴黎国立高等美术学院师从于他的中国年轻画家们十分钦佩。专家们尤其肯定了贝纳尔对徐悲鸿和方君璧等一些早期创作的影响。1934年末，贝纳尔在他位于威廉•退尔街17号的独特寓所里离开人世，法国政府为他举行了国葬。||《勒努瓦家人肖像》是贝纳尔较少涉及的群体肖像画创作中的一幅。我们可以将这件作品与画家的其他几件同类杰作进行比照，尤其是《家庭肖像》（Une famille， 1890）一作。画面中呈现的是贝纳尔一家在安纳西湖别墅居住时期的情景，作品现藏于奥赛美术馆。阿尔伯特•贝纳尔自青年时期就与阿弗莱德•勒努瓦（Alfred Lenoir， 1850-1920）结下了友谊，这幅作品中表现的就是勒努瓦家人，其中有勒努瓦的妻子和两个女儿。勒努瓦出身于一个法国博物馆世家，他自始至终都与巴黎国立高等美术学院有关联。实际上，勒努瓦的父亲阿尔伯特•勒努瓦（Albert Lenoir， 1801-1891）是克鲁尼美术馆的创建者，祖父亚历山大•勒努瓦（Alexandre Lenoir， 1761-1839）是法国古迹博物馆的创建者。该博物馆最初坐落于现在的巴黎国立高等美术学院内，收藏了包括从圣-德尼皇家修道院转移来的一些极精美的法国国王陵墓等珍品。在经营博物馆的过程中，亚历山大•勒努瓦为了能够很好地保存法国大革命时遭圣像运动破坏后所残留下的文化古迹而作出了诸多努力，同时，他也推动公众去更好地理解汲源自中世纪的这部分法国艺术。包括儒勒•米什莱（Jules Michelet， 1798-1874）在内的一些19世纪著名史学家、以及早期的浪漫主义画家都会去那里参观，他们在一个神秘而给人以启发的哥特式氛围中瞻仰从前国王们的珍稀宝藏。1860年代末，阿尔伯特•贝纳尔和阿弗莱德•勒努瓦都考取了巴黎国立高等美术学院，一个学绘画，另一个学雕塑。他们之间保持了终生的友谊。||阿尔伯特•贝纳尔担任院长期间在巴黎高美求学的中国学生：|方君壁、徐悲鸿、赵廷良、李金发、毛宾、陈宏、刘既漂、曾一橹、孙佩苍、王代之、唐隽、邱代明、吴大羽、潘玉良、高沛泽、李琦、张道藩、高乐宜、杨秀涛、柳溥庆、陈洪、张弦、方干民、郎鲁逊、吴恒勤、汪日章、王远勃、区巨芬、郑可、柳亚藩、陈角枫、颜文梁、苏爱兰、周碧初、郭应麟、刘开渠、李风白、叶云、何之培、杨化光、荣君立、秦宣夫、唐蕴玉、张澄江、张韵士、庄子曼、陆传纹、洪青、程曼叔、王子云、周方百、吕霞光、唐一禾、曹允中、高立芳、唐亮、王临乙、吕斯百、黄显之、胡善余、刘曲樵、曾竹韶、常书鸿、李韵笙、周轻鼎、李慰慈、张悟真、陈芝秀、马霁玉、滑田友、陈士文、刘家裕、廖新学、陈策云。|||收藏该艺术家作品的机构有：| 巴黎奥赛美术馆、巴黎卢浮宫博物馆、巴黎小皇宫博物馆、巴黎国立高等美术学院博物馆、俄罗斯冬宫博物馆、意大利佛罗伦萨国家博物馆、英国伦敦国立肖像美术馆、美国旧金山美术馆