|创作于1910-1920年间法国凡尔赛。||说明：该作品付一张19-20世纪绘画作品专家、艺术史博士Philippe Cinquini先生出具的鉴定证书||画框描述： 大尺寸木框，带毛粉饰浮雕，镀金，呈巴比松风格，凸纹部分为帝国时期的棕叶装饰，边框饰有月桂树叶。19世纪由法国巴黎出产。||19世纪，在英国维多利亚女王（1819-1901）的推动下，欧洲王宫开始重视家庭价值，远离君王拥有大量情妇和宠姬的传统。|卡波的著名雕塑《皇太子和他的小犬尼禄》就标志着法国精英人物对家庭模式的肯定。家庭和家庭幸福成为社会核心，孩子则是它们的最好信物。然而，虽说法律（第三共和国弗里法）的颁布和社会标准的演变都保护儿童，现实中依旧存有很多阴暗面。比如，直到1892年，13岁以下的童工才被立法禁止。女孩普遍比男孩遭到更多虐待，平民阶层的孩子在工业时期常被粗暴对待。19世纪的艺术家在他们的作品中就反映了当时社会的这种双重性：富家子的快乐童年与穷人家孩子的悲惨童年。图为安蒂纳（Antigna ）与雷诺阿（Renoir）的作品：平民家庭孩子的童年与布尔乔亚家庭孩子的童年。|克劳德·莫奈（Claude Monet， 1840-1926）的一幅名作《公寓一角》（Un coin d’appartement monet，1876年，今藏于巴黎的奥赛美术馆），就描绘了“美好年代”时期上等社会儿童的生活环境，但我们能够从中感受到忧郁伤感的气氛。然而，进入20世纪后，人们开始否定已有的家庭构成方式。|作家安德烈·纪德曾这样表达自己的情绪：“家庭，我恨你！紧闭的百叶窗，关上的房门，死抱着幸福不放。”|另外值得一提的是，随着20世纪的到来和第一次世界大战的巨大变数，儿童题材在风行了一个世纪之后也在绘画艺术中销声匿迹了。在此后的“图像社会”中，电影艺术延续了儿童形象表现的这一图像传统。|我们的这幅画约完成于1910-1920年间，那时摄影术已经相当普及，上等社会的人都纷纷拍照留念。这幅儿童画像的订购者，也就是孩子的父母，选择了绘画艺术，体现了他们仍十分眷顾于18世纪时在精英阶层中盛行的以肖像画留念的传统。对他们来说，一幅油画所承载的美学与情感内涵要超过照片。|这个少女10岁左右，在画家笔下显得秀丽娇嫩。尽管这是一幅十分出色的画作，但上面没有画家签名。因为这是一幅订购的画，而并非画家自己的创作（一般说来，画家并不在一件订购的画上签名，而只是在表现自己艺术的作品上签名）。|整幅肖像画被一种不同寻常的宁静所笼罩。画面丝毫不显得沉重，也并不刻意将女孩画得因超出实际年龄而提前带有成人气质。仅管小女孩衣妆华贵，呈现出的却是真实的孩子气。小女孩的形象从黯淡的背景中浮现出来，一道柔光点亮了她的微笑和眼睛。她的头发梳理得很整齐，裙子做工精巧，耳环则如同两颗金珠，这些细节居于画面次重要的层面，以免作品渲染上过多的社会等级观念。总之，画面主要表现的是小女孩的表情、面孔和体态。|此外，小女孩的姿势简单自然而不造作。她的肩膀略倾，显出一种张力，身体也有些向左歪斜。她娇嫩的右臂则向画面前方斜转过来，几绺头发也随意地披散在肩上。小女孩右半边更多地隐没在暗影里，这样一种被定格起来的动态结合了儿童的羞涩以及所摆姿势的随意性。在这方面，画面中的少女模特与艺术家之间的相互默契显而易见。|最后，小女孩的头部姿态高贵，既不盛气凌人，也没有毫无来由的傲慢。艺术家抓住了少女的一种极其自然的神态。她的目光与嘴唇在光线中相互呼应，似乎在说“Oui”（“是”）。一双大眼睛优雅而可爱，微笑中略带着俏皮的神情。童年时代这声永远的“是”，使我们每个人都会受到触动。