款识：岳祥仁兄法家正之，大千居士张爰。|钤印：张大千长年大吉又日利（白文）、大千（朱文）|收藏印：庞耐心赏（朱文）、雪莲堂（白文） |说明：庞耐旧藏。庞耐女士AliceBoney（1901-1988），20世纪50年代美国纽约知名收藏家与古董商。||蕉令人韵，何妨吟啸且徐行|——张大千《蕉竹高士图》意境解读|陈姗|“蕉令人韵”，芭蕉新篁，自是文人雅事。风竹雨蕉之美声，恰是书斋中最美丽的音声。|翠竹疏疏落落，与芭蕉相映成趣。芭蕉的气质最宜入诗入画，“扶疏似树，质则非木，高舒垂荫”，是前人对芭蕉的形、质、姿的形象描绘。宋代女诗人李清照曾写道：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情”，把伤心和愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉颇为怨悱。吴文英的《唐多令》也吟哦：“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”葛胜冲的《点绛唇》也写道：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。”|古人以芭蕉而诉衷情，可见芭蕉是有情感的植物。芭蕉直立高大，体态粗犷潇洒，但蕉叶却碧翠似绢，玲珑入画，兼有北人之粗豪和南人之精细。芭蕉是张大千喜欢绘制的植物，高士是张大千喜欢绘制的人物，亦是他内心的精神观照。芭蕉和高士的组合搭配是张大千喜欢的风格，亦能互相衬托两者的精神气质。|从整体风格来看，《蕉竹高士图》应属于张大千艺术全盛时期的风格。画中高士一袭白衣胜雪，以淡墨线条浅勾轮廓，运笔注意转折虚实，从而表现出人物和服饰的阴阳凹凸，脸部线条和衣纹褶皱均清晰明显而富有律动感。人物面部淡淡敷色，以简洁表现出高士的超逸，并与周围环境气氛和谐而统一。|高士立于芭蕉之侧，略略抬头对着芭蕉树丛。芭蕉树寥寥几笔就形神俱足，用笔用墨极为洗练，表现出张大千良好的造型能力、线描功底和笔墨控制能力。芭蕉以写意之法绘出，尤其是水墨阔笔绘制的芭蕉叶，浓淡相宜，虚实相生，立体感极强；特别是墨线、色点的组合，层次分明，笔简而意全，使得芭蕉形神皆现。环境与人物相互照应、相得益彰。|张大千高士题材绘画最突出的特点是线条的运用，《蕉竹高士图》以线为刻画物象和人物形态的主要手段，简练却不简单，每一根线条都十分准确的表现出形体的内在结构，艺术语言简练而精确到位。|《蕉竹高士图》中，美好的不仅仅是高士的形象，高士的品格，精神，乃至境界，都是张大千要描绘和表现的。纵观全图，可见其设色娴雅，用笔精到，力遵古法，超然出新。整幅作品充满了清逸之气，是张大千画作融入了文人水墨画风而有高雅气息的展现。