款识：一九七九，可染。|钤印：可染（白文）、孺子牛（朱文）、肖形印（白文） |录文：柳溪归牧图。||说明：朵云轩旧藏。此作为李可染先生为朵云轩木版水印绘制原稿。||晚风拂柳夕阳中，还有一支牧笛隐约在吹响|——李可染《柳溪归牧》意境分析|陈姗|李可染常说“可贵者胆，所要者魂”，并钤此为印，这印证着他的心声，即中国画要有魂。牧归题材是李可染最爱的题材之一，他对这一题材的创作，有着深厚的生活实践，表现出他重视深入生活抓人物形象的创作特点，以及一丝不苟的态度，和扎实的绘画功底。|可染绘画中的厚重得益于线和墨的使用，李可染曾说过：“线的基本原则是画的慢，留得住，每一笔要送到底，切忌飘，要控制住。”《柳溪归牧》中，也有这样值得关注的线条和墨的块面。线条方面，比如柳树的枝条，牵牛的缰绳，块面方面，最值得注意的就是牛背的体积感和块面感。|夕阳西下，牧归途中，两个小牧童一边骑在牛背上，一边在嬉笑玩耍，黄昏时宁静的柳树树林中，山野的气息悠然。几块积墨，加水破淡即把水牛的强劲肌体以及敦实的憨态描绘得淋漓尽致。牧牛安详的浮在水中，暮色降临，万籁寂静，母亲估计以及在家煮好了香甜的晚饭，如此美好的牧归景象。|李可染《柳溪归牧》创作于1979年，十年动乱结束之后，李可染的艺术生命也开始重新勃发。画面的虚实对比看似随意挥洒，其实没有一笔不是精心刻画。画家有意将水牛和牧童放于画面前端突出主题，二角留白增强画面的纵深感，其意境佳新，充满着诗情画意和无言之美。|《柳溪归牧》笔墨纯熟，挥写自如，意趣醇厚，形式趋于风格化。李可染为自己的画室取名为“师牛堂”，李可染的牛和齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴齐名，最为民间熟知，必将流传千古。