著录：|1.《文徵明书画简表》，P18，周道振编，人民美术出版社，1985年6月。|2.《文徵明集》上卷，P255，周道振辑校，上海古籍出版社，1987年10月。|3.《明清中国画大师研究丛书-文徵明卷》，P194，刘纲纪著，吉林美术出版社，1996年。|4.《宋元明清画家传世作品年表》，P177，刘九庵著，上海书画出版社，1997年1月。|5.《文徵明年谱》，P238，周道振、张月尊同纂，（上海）百家出版社，1998年8月。|6.《浙江藏家精品选》，P132，中国艺术出版社，2005年12月。|7.《中国古代书画家诗文集丛书-甫田集》卷五，P71，文徵明著，陆晓东点校，西泠印社出版社，2012年4月。|8.《中国书法全集-王宠卷》，P182，河北教育出版社，2004年3月。|9.《王宠年谱》薛龙春编，上海书画出版社，2012年12月。|10.《片羽录》，P167、P471，中国文化出版社，2016年。 款识：近游东庄，有怀先师吴文定公，赋得小诗一首，並系拙图，奉赠嗣业道兄。是日，同游者吴次明、蔡九逵、钱孔周、汤子重、王履约、东禅僧德璇。癸酉五月六日，徵明。|钤印：文徵明印（白文）、衡山（朱文）|收藏印：伍氏南雪斋藏（朱文）伍元蕙俪荃甫评书读画之印（朱文）、古溪梁氏所存（朱文）思贤书屋珍藏（朱文）梅轩（朱文）冏盦（朱文） |录文：相君不见岁频更，落日平泉自怆情。径草都迷新辙迹，园翁能识老门生。空馀列榭依流水，独上寒原眺古城。匝地绿阴三十亩，游人归去乱禽鸣。||展览：广州越秀山美术馆展览会（广州美术馆前身），民国年间。||备注：上款人“嗣业道兄”为吴嗣业，名奕，吴宽之侄，书法其叔，亦善篆书，与文徵明友善，过从密切。||五湖春梦溪头雨，东庄归来绘丹青|——文徵明《游吴氏东庄图》意境解析|陈姗|文徵明的《游吴氏东庄图》创作于1513年，是文徵明四十四岁时候的作品，彼时文徵明正处于书画创作的黄金阶段，文徵明的人很雅致，他的画也很雅致。此帧《游吴氏东庄图》秀丽宁静，设色古雅，充满着不食人间烟火的高洁气息，与文徵明的人品相映成辉。|文徵明的画分为“粗文”和“细文”两种风貌，以“细文”最能体现他的精神境界。此帧山水属于典型的细文，细文是文徵明化气于心的菁华，全画布置精心，用笔清淡松柔，写景状物一丝不苟，无一笔草草随意者，气息严谨工细，于精熟中见稚拙。|《游吴氏东庄图》记叙了癸酉年五月六日，一个萌萌的初夏时节，文徵明与吴次明、蔡九连、钱孔周、汤子重、王履约、履仁、东禅僧德璇同游东庄的情形，有迹可循的地理位置，真实可靠的生活情形，日记一般的题跋备注，以及多次有效的出版著录，令此画大放异彩。|文徵明的做派，可谓高风亮节，时时举止端庄，处处风流儒雅，其为人处世的思想，对其书画审美观和艺术创作影响至深。文徵明的思想比较中庸平和，可以说既无六朝人的超脱玄奥，亦无唐代人的豪迈奔放，既无宋代人的悲愤激烈，也无元代人的苦闷悲观。他自始至终是个极为澹泊的人，作为画家、诗人、学者、名士的他，勤奋、忠厚、正直、善良、随和、鲜怒、少怨，为时人楷范，笔下也鲜有悲愤激昂，大多澹泊静雅。|文徵明内秀，他的绘画也大多气息内敛，然终究掩不住那种跳脱而出的才子气。文徵明幼时聪而不慧，大巧若拙，虽然精神明朗，但是七岁才会站立，十一岁岁才会说话，童年生活的各个环节都比同龄人要晚很多，他的内敛性格和这种成长经历不无关联。|此画的题跋也洋洋洒洒，缱绻可观，文徵明的书法以优美著称，是明代集大成的书法家，篆、隶、真、行、草各种字体兼善，尤以小楷和行草卓越。诗文内容萧然出尘，是为缅怀恩师吴宽吴文定公所作，行笔合乎法度，字之起落转换、大小、向背、长短、疏密、高下、疾徐和谐完美，体现恬静之美，以韵取胜。|细览画面，一画在手，真真手不能释，那舒适的构图，精美的线条，灵气的点苔，清雅的设色，微茫的意境，完全从温润平和的文徵明的精神境界中超脱出来，非徵明而不能也。