出版：|1.《张大千书画作品集》P133，四川美术出版社|2.《张大千精品集》P396，人民美术出版社 款识：去年夏与无锡丁经章、浦江高岭梅同游日本，雨中放舟天龙峡，隐括船娘语，倚蝶恋花，顷写此图，漫书其上。急峡奔江天，似束石动波掀，个个峰如玉，笑听渠侬歌一曲，白浪溅身君莫怒。宜雨宜云宜朝暮，荡涤尘衿，能令朱颜驻。自是多情成眷属，如何忍便轻分去。癸卯七夕前夕，大千居士爰摩诘山中并识。|钤印：张爰长寿（朱） 张大千长年大吉又日利（白） 下里巴人（朱） |张大千虽然长年旅居西方，但他的艺术修养完全出自于中国古典之画学传统，因此严格地说来，他对西方文化与艺术的认知十分有限。然而他在一九六○年以后，绘画风格有了很大的转变。他利用墨彩在画面上晕湿流动、渲染重迭，形成了一种非常新颖现代的绘画风格，与传统中国绘画的画法差异极大，反而和美国在五、六○年代所流行的“抽象表现主义”（ Abstract Expressionism）的西方抽象绘画有几分相似。但是至今并没有任何记录可以证明张大千曾经看过这一类的西方绘画，他本人也坚决否认他有受到西方抽象画的影响。因此从现实证据来说，无法认定这种张大千所创立的“泼墨泼彩画风”，有来自于西方抽象绘画的直接影响。|然而从时间与地缘的关系来看，张大千这种新墨彩风格的产生似乎又与西方抽象画有所干系。无论如何，以张大千对周遭生活的敏锐能力，他对时代风潮的改变必能有相当程度的感应。因此泼墨、泼彩画风必然是他在时代氛围之引发下，所得到的创作结果。|一九六一至六二年间于巴西所创作的巨幅山水画作，云水飞动，墨韵深邃，通幅气势很大，可视为是第一张完整建立泼墨风格的水墨画作品，促成了以后各种新彩墨风格的滥觞。一九六三年以后他更将色彩应用在泼墨画风之中，形成了“泼彩画风”，更显示了他新颖现代的绘画风格。自此张大千将中国水墨画风带入一个新的里程碑，后起之中国画家也在他的影响之下，开始应用新的彩墨技法来寻找并发挥他们自己的创作理念。|天龙峡位于日本长野县，是由天龙川长年侵蚀岩石形成的峡谷，两岸有乌帽子岩、龙角峰等岸壁相连，风光秀美。上世纪50年代，大千游日时曾结识了一位日本姑娘山田，山田面容姣好，聪明伶俐，红颜知己，两情相悦，此间张大千曾画山田像寄给在台湾的朋友台静农，溥心畬后题跋，中有“是耶非耶”之语。此后张大千每至日本，山田必来陪侍。张大千1962年再游日本，次年七夕在台湾作有此图，题款中有“自是多情成眷属”之语，当是想起一年前与山田同游天龙峡时的情景，图中游船中人除了张大千的朋友丁经章、高岭梅外，必有山田。王国维论词云：“一切景语皆情语”，此画亦当作如是观。