款识：英宇乡弟正之。癸卯夏雨花照眼明，月坛旁励公写。|题跋：此幅为先翁李公苦禅之真迹且为精品矣，同期画者罕有也。乙酉年李燕拜题|题签：朱竹图，李苦禅1963年之作。钤印：李燕（朱）、李（朱）|钤印：苦禅（白）李燕（朱） |注：其子李燕（著名画家）题签、题跋。|朱竹铮铮立铁骨|---李苦禅《朱竹图》|“虚怀千秋功过,笑傲严冬霜雪。一生宁静淡泊,一世高风亮节”。“工夫石外寻修养，文海书山增智商”。竹子虚心自强、劲直向上，石头顽强意决志坚，皆被赋予坚贞高洁的寓意。以竹入画出现年代很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，至清代郑燮“板桥竹”，至近现代最大的突破莫过于以金石书法画竹。李苦禅便是以书法韵味入画，提倡画是写出来的佼佼者。其推崇“书至画为高度，画至书为极则”。其在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑厚、风神、婉转的行草艺术，将行草艺术完美的融合于绘画，形成豪放，气势磅礴，形象鲜明的风格，树立了别开生面大写意花鸟画的新风范。|李苦禅花鸟画存世颇多，而以朱砂画竹颇为少见，更不外乎此件作品尺幅之大，足以慑人心魂，不着一丝岁月残迹，反倒经岁月洗礼而浑然天成，实属难得，每使观者有真龙难见之叹。在作品右下角处还有李苦禅先生次子李燕先生的题跋：此幅为先翁李公苦禅之真迹且为精品矣，同期画者罕有也。乙酉年李燕拜题。|“木出土时先有节，长到凌云还虚心”。李苦禅对竹子情有独钟，“宿性好之乐，积习成癖”。他通过画竹来表达自己潇疏旷达，虚怀若谷的品格。此幅《朱竹图》，竹干高大挺拔，依托其深厚的书法功底，中锋用笔力挽狂澜，大笔写出，竹节处，提按有度，浑厚而有力度。竹叶则采用书法的“点”、“撇”、“捺”笔法，坦坦荡荡劲健而有深度。竹叶组织的正反分明，繁而不乱，可谓毫发而无遗恨，尽得竹之性。画作下半处画一顽石。没有太多的皴擦点染，没有嶙峋逼人，只是粗旷的笔墨写出山石的轮廓，写出山石的质朴，写出山石的顽强。华岩曾曰：“笔尖刷却世间尘，能使江山面目新”，李苦禅此作删尽冗繁，只取其神，笔简意繁之态尽诉其心，如二翁穿越时间的鸿沟相遇定然惺惺相惜。纵观通幅作品，画面中红与黑形成鲜明的对比，令画面极具有视觉冲击力，令人叹为观止，久久萦绕脑际而无法淡去。|李苦禅先生一直是地下抗战工作者，其实践一生力倡“必然先有人格方有画格；所谓人格---爱国第一”。其孜孜不倦投身抗战工作，家变情报站还得筹经费，为抗日战争的胜利顷心顷力，即便被日军所虏，亦顽强不屈，应其“必然先有人格方有画格”。其《朱竹图》的画格昭然可见，真意豁然，高古相同。既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气。严谨的为人治学态度，令其始终保持“笔墨所到，推敲再三”。 深厚的书学造诣，令其意到，气足，作画圆圆融融一气呵成。返朴归真，雄健苍劲，真正做到“至圣无域泽天下，盛德有范垂人间”。|