出版|《张恩利：人性的，太人性的》，香格纳画廊，2004年版第23页。 签名|ENLI 95 |展览|张恩利：人性的，太人性的，2004年，比翼艺术中心，上海。||「张恩利由此“站到了城市文明的对面，直接性地揭露并反思美丽、陌生而诱人的城市碎片的裂痕处出现的暴发户式的满足、堕落的狂欢场景。作品要表现的主题思想也集中于反思中国现代都市的消费时尚文化，在这个时代的困境和荒诞性上。」|——冯博一||上世纪九十年代，全球化、市场化的发展趋势，促使中国社会的急剧转型，面对随之涌现的商业消费文化和大众娱乐文化，艺术家普遍寻找个人话语的时候，张恩利选择了新表现主义的语言，不同于泼皮玩世虚无主义的无聊狂欢，而是以一个旁观者的视角，从对都市生活中底层平民真切的日常生活粗蛮霸悍的表述中，表现社会转型期的痛楚、剥离感与愤怒精神。这一时期的创作主要是人物“躁动的情绪表达”。以粗狂、野性的表现性语言，阴暗、沉重的基调，高大、概括的人像，暴力、血腥的现实叙事来展示内心与现实世界的种种冲突。|作为60年代生人的张恩利，普遍性的社会成长经历，使其艺术创作在生存于城市的身份转换中向“都市里的乡镇”靠近，早期的《二斤牛肉》《酒馆》系列等作品都是对此种城市角落里的生存的关注，塑造出纪念碑般惊心动魄、躁动不安及顽强的个性张力的小人物形象。|而作于1995年的《快餐》则是都市题材和形象的视觉呈现，“快餐”是快节奏的都市社会生活的产物，皮鞋、西装与墨镜等现代感的衣着装束，也预示着当下消费文化的现代都市文明。画面笔触凌厉奔放，色彩浑厚阴沉，但画中桌椅人物阴影的尖锐线条、筋脉贲张的肌肉、冰冷木然的面孔、粗壮生猛的躯体和刺眼的腥红等情绪夸张的表现手法，在整体俯瞰的构图与逼近人物的凝视特写中，使吃快餐这一行为变得机械、呆滞、紧张与盲动。张恩利以一种疏离的表现主义的叙述语调，展示了都市人的生存状态，即对都市无序生活的不舒适感与无奈跟从。此作是在乡镇与都市、落后与进步这一相矛盾的悖论中，对现代文明的触摸，早期沉郁的悲悯情绪在此转为对现实的无声批判，是张恩利由对都市化生活转变的抵制到融合、反思的过渡时期作品。