出版|《吴大羽 1903-1988》大未来艺术有限公司 台北 台湾 1996年（图版，|第131页）|《吴大羽画展》国立历史博物馆 台北 台湾 2001年（图版，第56页）|《上海油画雕塑院－吴大羽》上海油画雕塑院、上海世纪出版集团、|上海教育出版社 上海 中国 2003年（图版，第157页）|《吴大羽》大未来画廊 台北 台湾 2006年（图版，第105页） |展览|1996年1月13日-2月6日「吴大羽及杭州艺专学生展」大未来艺廊 台北 台湾|2001年3月9日-4月8日「吴大羽画展」历史博物馆 台北 台湾|2003年11月21日-12月10日「吴大羽油画艺术回顾展暨纪念吴大羽100周年诞辰」上海美术馆 上海 中国|2004年11月13日-12月5日「近代华人艺术市场之最」大未来艺廊 台北 台湾|2005年10月15日-11月6日「吴大羽个展」大未来艺廊 台北 台湾|2007年11月17日-12月30日「吴大羽个展」大未来艺廊 北京 中国||色与形的革新，心与神的寄托|早在1929年杭州国立艺专的艺术家们组织「艺术运动社」的第一次展览时，吴大羽的作品即引起热烈回响，有观者评论道：「可以称为中国色彩派代表者，当首推吴大羽无疑。……相信凡是看过吴先生作品的鉴赏家，都要受其色调之强烈的吸引而为之倾倒，……颜色一摊在他的画板上就好像音乐家的乐谱变幻无穷！西方艺人所谓『使色彩吟哦』，吴先生已臻此神妙之境。」可见从他的早期作品看来，创新的色彩观念已体现了现代主义的观点，往后也成为他融合中西艺术的重要关键，统合了东方写意与西方点、线、面的拆解与重组。|《采韵54》（Lot 114） 见证吴大羽弱化具体形态，而移转焦点至线性与空间的关系的抽象表现，艺术家使用线条与色彩营造画面势态，传递他在给吴冠中的信中所表述的：「示露到人眼目的，祇能限于隐晦的势象，这势象之美，冰清月洁，含着不具形质的重感，比诸建筑的体势而抽象之，又像乐曲传影到眼前，荡漾着无音响的韵致，类乎舞蹈美的留其姿动于静止，似佳句而不予其文字。」藉由创作抒发心与神的寄托，解构形象为色彩与形式语言的重组，为中国的抽象艺术开启先河。|余亦存余梦，飞光嚼彩韵|西方的色彩理论认为，物件本身并不包含色彩，而我们眼睛所见的颜色，源自于光线照射时物体反射出的部份色光，因此光线创造了色彩。这样的理论与吴大羽的是不谋而合，他曾说：「我的绘画依据，是势象、光色、韵调三方面的结合。光色作为色彩来理解，作为形和声的连结是关系时空的连结。」他不仅在学术上提出「光色作为色彩来理解」，亦实践于创作中。《采韵54》以白色的油彩象征光源，它们将浓厚密实的空间，拨开一道道天光，改变空间的性质。画面中因为光线的介入，使晕染的色彩产生明亮的对比关系。白色油彩周围的浅蓝环境，因为受光照而提亮，反之距离较远的阴暗处，则是以深蓝色代表未受光照射的效果。然而这些光线的铺陈并不存在自然定律的线性关系，而是随画面中主体势态，做了疏密扭曲的布局安排，营造「余亦存余梦，飞光嚼彩韵」非现实空间的状态。在《采韵54》中我们观察到吴大羽尝试将光的线段的折射，纳入画面中，以改变空间的结构关系。他对于光线的关注可说对中国抽象艺术的用色方式起了关键性的改变，|翰墨京韵：沈著飞翥|吴大羽从小严格的学文习字，为他的书法与文学打下深厚的基础。他认为：「中国书法的最高境界讲究势象美，绘画只能身随其后，书法是中国艺术的精华。」在他熟谙的书写经验之下，《采韵54》展现「书画同源」，如同《宋史・米芾传》：「特妙于翰墨，沈著飞翥。」笔墨自由潇洒的飞翔的姿态。《采韵54》中心线是婀挪多姿的「Ｓ」曲线，肆意游走于画面中心，产生行云流水的惬意。而四周挟带着短促红紫色的线段，铿锵有力的结合于色块中，展现吴大羽对于艺术创作中自由的向往。画面最左侧则是穹劲的放射状线性，扩张画面空间的限制，将观者的焦点牵引至局限之外，营造无限的视觉张力。《采韵54》因此在吴大羽对于书法的掌握下，发挥文字线条构成元素的不同特性，组构一个非具体的形象，讨论书法与绘画之间的相通性。|吴大羽擅长驾驭色彩，他的作品赋彩浓郁，包含丰富的层次变化。朱德群1980年代曾从法国寄一批以蓝色居多油彩颜料给吴大羽，由于进口原料质地的稳定性，晚期吴大羽创作一系列色彩饱和、幽蓝深邃的作品，《采韵54》极有可能是这系列作品之一。艺术家在神秘幽邃的深蓝色域中，运用橘红色点大胆的对比，扮演画龙点睛的效用，不仅突显于一片冷色系的靛蓝色调中，也将画面从平静的状态转化为对立紧张的势态。吴冠中曾说：「吴大羽威望的建立基于两方面，一是他作品中强烈的个性及色彩之绚丽；二是他讲课的魅力，吴大羽从技术到艺术再到做人、从东方到西方再到东方、从有法至无法的艺术发展道路，在中国美术史上是一个极为突出的、十分丰富的现象。」《采韵54》显示吴大羽强烈的个人用色风格，运用对比色彩关系，营造势象对立的氛围。《采韵54》在富于表现性色彩的运用下，展现光线与书法线条对空间营造的改变，于现代抽象主义中充分体现中华文化的底藴。