LOT 0653 清康熙 五彩婴戏图印盒
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直径12cm
“大清康熙年制”青花款 |康熙五彩,清代康熙时五彩瓷器的简称。当时五彩的发展有了重大突破,发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花,并将黑彩也用在釉上装饰,成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。基本上改变了明代青花五彩占主流地位的局面。清康熙时的五彩是真正意义上的五彩瓷。为什么这样说呢?因为明代五彩,如不使用釉下青花,实际上就是釉上红彩、绿彩、黄彩等;而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩,形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。由于有了深色调的蓝和黑,使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙时蓝彩烧成后的色调,其深艳程度超过了青花,而黑彩又有黑漆般光泽。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多,因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。康熙五彩瓷光艳照人,很重要一点是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧成的,火候的把握十分重要,温度过高,有些釉上颜色会流动或损失,炉温太低则彩料的光泽不足。康熙五彩一般都色彩鲜艳,光泽明亮。这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。《饮流斋说瓷》记载:“清代彩瓷变化繁迹,几乎不可方物,康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者,谓彩色甚浓,釉傅其上,微微凸起也。“硬彩、青花均以康熙为极轨。|此件拍品五彩婴戏纹印盒,器形扁圆,上下子母口盖合,圈足微内敛。胎白,质坚细凝润。通体五彩纹饰。盖面之上,岸畔桥边,古椿之下,四个小童子正在嬉戏,紫衣小童子,宽衣裤,前腿弓,后腿绷,面容嬉笑,双手一前一后,似在表演,动作滑稽可爱,另一侧三个小童,似在观赏,或蹲,或坐,或站立,神态专注,似在模仿,一派天真烂漫。墨彩勾线,五彩点染,古树苍劲茂盛,树下苔痕点点,晴空伴五色祥云,青堤绿岸,童子们以他们的方式演绎着他们的传奇故事,盒身之上亦是描绘古树,童子。共为两组,一组骑木马,扬鞭出征,身后还有一童子持荷叶代伞跟随。另一组一个小童牵绳拽物,两童子驻目观瞧。童子皆是天庭饱满,后脑浑圆,头梳抓髻,眉清目秀,各具神态。描绘精细衣纹扭转皆一丝不苟。设色清丽沉着,情景活泼天真,绘画工整,画风疏朗;天真可爱,充满了童趣。|康熙五彩,绘画工致精丽,生动传神,改变了明时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀,勾勒轮廓所用线条以焦墨为料,笔锋劲挺有力,后用油墨彩料,笔触圆润柔和。《陶雅》:“康熙彩画手精妙,官窑人物以耕织图为最佳,其余龙凤、番莲之属,规矩准绳,必恭敬止,或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树,用笔敢于恣肆。”底部青花双圈内楷书“大清康熙年制”款,综合观之,此件拍品为一件康熙五彩官窑制品,康熙五彩为康熙一朝瓷器上的一大突破,十分珍贵,堪称凤毛麟角,极具收藏价值。||参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系•五彩斗彩》页143,图131
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2018年6月17日-19日 上午9:30-晚上20:00
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北京亚洲大酒店大宴会厅(北京工体北路新中西街8号)
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