着录：《扬州八怪年谱》第119页，江苏人民美术出版社，1993年 款识：柔丝着露华如醉，修羽临风翠欲飞。新罗山人写，时年|七十有五。|钤印：布衣生（朱文）【参考《中国书画家印鉴款识》第1174|页，华嵒第76方印】|鉴藏印：松冈书屋（朱文）、周锡纶收藏金石书画图籍碑版之印章（朱文） |说明：|1.日本私人美术馆旧藏。|2.周锡纶、周荣爵递藏。||藏家简介：|1.周锡纶，清光绪河南候补知府，号薇阁，行四，江西庐陵县人。|2.朱荣爵，民国时期人，字靖侯，室名为云松馆、两溪轩。安徽泾县人，一说苏州人，精鉴别，富收藏。其常用印：云松馆、松冈书屋、子子孙孙保之等印均为陈巨来所刻。华嵒首先是一位职业画家，他具有与其它职业画家一样的刻意求真的创作态度和严格坚实的绘画基本功，这种职业画家素质构成华嵒绘画品格中“质”的要素；同时，他又与当时诸多文人画家结交往还，不但受到他们人格精神的熏陶，也受到他们创作思想的启迪，因而，文人画家情怀又构成华嵒绘画品格中“文”的要素。职业画家素质与文人画家情怀，完美地结合在华嵒的生活方式与绘画创作中，使得他在当时扬州的审美时尚下，创造出“超出畦畛之外”的艺术成就。此幅《修羽临风图》寿带鸟为主题所在，故在作者笔下最为用心，运枯毫多遍细划丝毛，既松灵又服帖，甚至让你可感羽毛下的鲜活肌体。寿带鸟的尾羽，被风吹得有些动摆，彷佛飞天仙子的裙带，婀娜生姿，妩媚动人,头往向俯视，张嘴鸣叫。二只麻雀悹立于下方新篁之上。瞬间的动作顿时抓住人的心弦，让人的视觉停留在画面，眼、爪，是画禽鸟的关键，是传达神情的要害，作者以少许浓墨劲钩重点，完足了这一小生命的活泼泼的力量和精神。湖石瘦而透，出于波折变化的粗而毛的笔致；修竹新篁，如作撇捺，笔意隽逸；碧桃用没骨法，浅脂淡粉，娟秀无比。不同的物种应用不同的笔调，便现出了各自的质和美。这是其笔墨的妙处。石、竹、花，堪称三友。石象征永固和寿，竹的清劲，花的秀媚，表示着春的美好。它们呼应着寿带鸟，形成了画的主题。华嵒的基本用笔特征，是“棉里裹针”，似柔实刚，似料实贯，纵逸而含蓄。他的这类笔法，可收可放，有较大的包容性和可变性，是非常值得研究和借鉴的。在华嵒的花鸟画中，也有一些诸如“四君子”、“三友”等题材的创作，但其数量很少。而最常见于他笔下的，则是自然中生长的多姿多彩的鸟禽与花木。华嵒很少用花鸟来寄志、遣情或寓意，而是通过捕捉和表现花鸟的天然生趣来传达自己源于自然的真切感受；他作品中的一花一草、一羽一爪已极少寄寓着某种人格象征意义，它们就是通过自身的独特美感来礼赞天地造化之功。因而，华嵒的花鸟形象，虽也不无夸张甚至装饰，但却绝不狂怪造型。华嵒不但塑造了具体、真实、生动的鸟禽形象，还将它们布置在富于情节的关系结构中，从而构筑出情景交融、机趣横生的美妙意境。