款识：峭壁千寻削空起，苍茫直下大江水。老松自与石齐年，太初甲子那可纪。癸巳四月，恭为右任先生寿。大千爰再拜。东京寄呈。||钤印：张爰私印、大千富昌大吉 |备注：民国政要书法家于右任上款。此作为张大千为于右任贺寿之作。||张大千 听泉觅句|张大千所处的时代是中国绘画发展徘徊在复古与西化的十字路口，面临抉择犹疑与彷徨的难题。此时，无论是固守传统、强调继承，或妄自菲薄、全盘西化，都偏离了中国画正常发展轨道，具有一定的破坏性。在大时代的遽变中，张大千以无比的民族自信心，从传统艺术出发，致力于中国画的创新求变。|因大千绘画脱胎于传统中国文人画，高士便是大千画中屡屡出现的一个题材，将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希冀纵情于物外的情致，希图超凡遁世的自我映照。他创作高士画侧重于一种古典情调的再现。他塑造的艺术形象，突出表现古代高士品格中洒脱高雅的一面，而淡化他们忧怨愤世的道德含义，人物神情潇洒悠雅，环境，气氛静谧清幽。此幅《听泉觅句》创作于1953年，其时张大千客居东京，目力未损，仍细笔精工。图中峭壁横斜，老松独立，一高士负手临滨观涛涛江水，整体画面淡雅祥和，正是其由“清新俊逸”向“苍深渊穆”转变转化的过度时期的典型作品。画中上款人是与张大千同为“渡海四家”中的于右任。|张大千与于右任相识数十年，髯翁虽长大千二十岁，大千每以前辈待之，其族弟张目寒位任职于右任门下幕僚，常于其间为二人联谊。故而每年髯翁寿诞，张大千、张目寒等都会精心筹备画作以庆生辰，反之大千生辰右老也会作书由张目寒转送国外寄礼，双方鱼传尺素，数十年而不绝。1964年，髯翁去世的消息传到大千耳中，大千悲痛欲绝，悔髯翁去世前未见最后一面，可见二人的深厚情谊。此《听泉觅句》既是为髯翁所作，自是精品中的精品，途中听泉高士隐喻于右任一生品格高洁，出淤泥而不染，是真正的文人雅士。