款识：六十九年人日写似建昭仁兄方家雅教。八十二叟爰双溪摩耶精舍。||钤印：庚申、张爰之印、大千居士、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉 |备注：刘建昭上款。刘建昭，曾任宋美龄秘书。||张大千 泛舟图|ZHANG DAQIAN GOING SIGHTSEEING IN SPRING|自1949年初离开大陆，张大千辗转印度、巴西、日本、美国，度过了三十年漂泊异乡的生活。晚年的大千想要落叶归根，于1976年渡台定居，回到熟悉的传统生活方式中。在台湾，他享受浓厚人情、看戏聊天，生活上可与许多昔日老友时相往还，这对一生喜欢热闹、爱好朋友的张大千而言无疑是最好的选择。在台定居外双溪的这段期间，张大千虽目力不佳，但创作力依然旺盛，在他有生的最后一年，甚至绘制了生平最大的一幅作品《庐山图》，可见其对艺术追求与挑战的热诚始终末减。傅申先生在《血战古人的张大千》一文中提到：张大千在绘画上的范围之广、幅度之宽、功力之深、天赋之高、精进之勤、超越之速、自期之远、自负之高、成就之大，不论你喜不喜欢他，不得不承认他不但是近代大家之一，也是整个绘画史上大家之一。|张大千自移居巴西六十年代之后，视力水平日渐下降，晚年大千作品再不能像年轻时精工细绘，更多的使用大色块或是快速的粗笔来表达其对艺术的新认知。1977年后，随后张大千移居台北双溪外的“摩耶精舍”，这一时期创作的共通性是：用笔快速、多用写意的方法画没骨。如此幅《泛舟图》便是出自晚年摩耶精舍时期的典型作品。《泛舟图》仍沿用经典的三段式构图，相对于传统的对角三段式构图，此图中的上下三段式构图使画面更加干净整洁。观画可知，大千用极快速的侧锋勾勒出山石轮廓，再加以石青、赭石晕染；前景中树的部分，相较于年轻时精细的笔触，侧锋粗笔加整体晕染成为了晚年大千对树木的处理方式。由此可知，晚年的张大千笔墨技巧臻至纯熟，对传统绘画体认的深刻，在绘画上更能得心应手，作风愈趋写意奔放。|此幅《泛舟图》从题款“六十九年人日写似建昭仁兄方家雅教。八十二叟爰双溪摩耶精舍。”可知，是晚年居摩耶精舍时期为宋美龄的前秘书刘建昭所作。大千曾言：“我一贯认为，别人向我要画，是看得起我，我要尽心尽力把它画好。所以不论是卖的画还是应酬画，我都要认认真真，尽己可能，把画面画好，以不辜负别人，也不辜负自己。”可见大千对待每件作品之匠心。