ANTWERP MASTER, CIRCA 1610-1615 A study of a monk’s head looking upwards. Oil on panel. 47.5 x 37.7 cm. Provenance: European Private Collection. Peter Paul Rubens used this virtuoso study of a head painted from life as a model for Saint Dominic for the altarpiece "Saints Dominic and Francis Protecting the World from the Wrath of Christ", painted circa 1618 and now in the Musée des Beaux Arts in Lyon (inv. no. A194, see fig. 1). The head of Saint Augustus on Rubens’ altarpiece of the same name of circa 1615 (see fig. 2), today in the Real Accademia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid (inv. no. 685, see Vlieghe, Hans: Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. Part VIII: Saints, vol. 1, London/New York 1972 pp. 97-98, no. 66, ill. 117) is also based on the painting offered here, which has only recently come to the attention of art historians. In the inventory which was compiled after the death of Rubens for the sale of his estate, there were several studies of heads: "Une quantité de visages au vif, sur toile, & fonds de bois, tant de Mons. Rubens …" (Denucé, J.: De Antwerpsche "Konstkamers," Inventarissen van Kunstverzamelingen te Antwerpen in de 16. en 17. eeuwen, Antwerp 1932, p. 70). Some of these heads showed monks which were listed in a document of 1641 in connection with the auction of Rubens’ estate: "Dry Trognien van capucinen, geteeckent no. 916, no. 998 ende no. 999, by den heer afflyvigen geteeckent“ (“Three tronies of Capuchin monks, listed under nos 916, 998 and 999, painted by the deceased”. These were sold for 48 guilders, see: Pierre Génard, "De Nalatenschap van P.P. Rubens", Antwerpsch Archievenblad - Bulletin des Archives d'Anvers, 2, 1865, p. 87, no. LXII). These studies were produced mostly using life models around 1610-20 (Held, Julius S.: The Oil-Sketches of Peter Paul Rubens. A Critical Catalogue (2 vol.), Washington/Princeton 1980, vol. 1, pp. 597-599) after Rubens, having spent many years in Italy, returned to Antwerp in the autumn of 1608 and was shortly afterwards appointed court painter to the Archdukes. Remarkable in the study offered here is the use of a technique aimed at creating a sense of distance. As in Rubens’ study of the head of Saint Ambrose in the National Gallery of Scotland, Edinburgh (inv. no. NG 2097), our study shows the left eye and ear heightened in white and has brown brushstrokes on the upper lip, applied as final accents. These were conceived not as anatomical details, but rather suggest the corresponding plasticity of the head as viewed from a distance (art historical analysis, Dr. Jaco Rutgers, 15.6.2018/ 12.7.2018). In addition, the alternating nuances of colour of the skin tone, composed of partly opaque white and orange tones on a pink base, bring the skin to life. A recent dendrochronological analysis of the wooden panel by Prof. Dr. J. Klein dates the felling of the tree from which the panel was made between 1594 and 1604, indicating a fabrication date for the panel of 1602/1612. The appearance of this expressive and artistically masterful study of a head presents us with a valuable insight into the creative process of Peter Paul Rubens, who was at one time the leading history painter of Antwerp, and whose works were sought after far beyond the borders of Flanders. From a contemporary perspective, this study also captivates through its modernity through its reductionistic expression of the essential features of a living model into individual brushstrokes. --------------- ANTWERPENER MEISTER, UM 1610-1615 Kopfstudie eines Mönchs nach oben blickend. Öl auf Holz. 47,5 x 37,7 cm. Provenienz: Europäische Privatsammlung. Peter Paul Rubens verwendete diese virtuos nach einem lebenden Modell gemalte Kopfstudie als Vorlage für den Heiligen Dominikus auf dem Altargemälde „Die Heiligen Dominikus und Franziskus von Assisi als Beschützer der Welt vor dem Zorn Christi“, welches um 1618 entstand und sich heute im Musée des Beaux Arts in Lyon (Inv. Nr. A 194) befindet (siehe Abb. 1). Ebenso basiert der Kopf des Heiligen Augustinus auf Rubens‘ gleichnamigem Altargemälde von ca. 1615 (heute in der Real Accademia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid, Inv. Nr. 685) auf der hier angebotenen und erst kürzlich der Forschung bekannt gewordenen Arbeit (siehe Vlieghe, Hans: Corpus Rubenianum Ludwig Burchard. Part VIII: Saints, Bd. 1, London/New York 1972 S. 97-98, Nr. 66, Abb. 117). In Rubens‘ Nachlassinventar, welches nach seinem Tod für den Verkauf erstellt wurde, befanden sich mehrere Kopfstudien: „Une quantité de visages au vif, sur toile, & fonds de bois, tant de Mons. Rubens …“(Denucé, J.: De Antwerpsche „Konstkamers,“ Inventarissen van Kunstverzamelingen te Antwerpen in de 16. en 17. eeuwen, Antwerpen 1932, S. 70). Einige davon stellten Köpfe von Mönchen dar, was aus einem Dokument im Zusammenhang mit der Auktion des Nachlasses von 1641 hervorgeht: „Dry Trognien van capucinen, geteeckent no. 916, no. 998 ende no. 999, by den heer afflyvigen geteeckent“ („Drei Tronien von Capuziner Mönchen, beschrieben unter Nr. 916, Nr. 998 und Nr. 999, vom Verstorbenen gemalt“. Diese wurden für 48 Gulden verkauft. Siehe: Pierre Génard, „De Nalatenschap van P.P. Rubens“, Antwerpsch Archievenblad - Bulletin des Archives d'Anvers, 2, 1865, S. 87, Nr. LXII). Die Kopfstudien entstanden meist nach lebenden Modellen um ca. 1610-20 (Held, Julius S.: The Oil-Sketches of Peter Paul Rubens. A Critical Catalogue (2 Bd.), Washington/Princeton 1980, Bd. 1, S. 597-599), nachdem Rubens im Herbst 1608 von seinem langjährigen Aufenthalt in Italien nach Antwerpen zurückgekehrt und kurz darauf zum Hofmaler der Erzherzöge ernannt worden war. Bemerkenswert bei der hier angebotenen Kopfstudie ist die angewendete Technik, die auf eine Fernansicht der Darstellung abzielt. Wie auch bei Rubens‘ Kopfstudie des heiligen Ambrosius in der National Gallery of Scotland, Edinburgh (Inv. Nr. NG 2097), finden sich bei unserer Studie weisse Farberhöhungen innerhalb des linken Auges und am Ohr des Dargestellten, sowie braune Pinselstriche an dessen oberen Lippe. Diese final aufgetragenen Akzente waren nicht etwa als anatomische Details gedacht, sondern suggerieren, aus der Ferne betrachtet, die entsprechende Plastizität des Kopfes (Kunsthistorische Analyse Dr. Jaco Rutgers, 15.6.2018/ 12.7.2018). Aber auch die farblich alternierende Nuancierung des Inkarnats aus partiell deckenden weissen und orangenen Partien auf rosafarbenem Untergrund lassen die Haut des Dargestellten lebendig wirken. Eine kürzlich durchgeführte dendrochronologische Analyse der Holztafel durch Prof. Dr. J. Klein belegt das Fälldatum jenes Baumes, aus dem die Tafel gefertigt wurde, zwischen 1594 – 1604 und somit eine Bearbeitung der Platte ab 1602/1612. Mit dem Auftauchen dieser ausdruckstarken und künstlerisch meisterhaften Kopfstudie wird uns ein wertvoller Einblick in den Schaffensprozess von Peter Paul Rubens, dem einst führenden Historienmaler Antwerpens, präsentiert, dessen Werke weit über die Grenzen Flanderns hinaus gefragt waren. Aus heutiger Sicht besticht diese Studie auch durch ihre Modernität, die sich aus der Reduktion einzelner Pinselstriche auf die wesentlichen Merkmale des lebenden Modells ergibt.