著录：|1.《陈子庄画集》P21页，荣宝斋1987年9月出版，张正恒先生写序题书名。|2.《石壶画集》P51页，天津人民美术出版社1987年2月出版。|3.《陈子庄遗作展》请柬，中国美术馆1988年3月20日-27日，张正恒先生为画展写序。|4.《陈子庄国画精品•山水卷》，四川美术出版社2014年6月出版。|5.《百年子庄》大型纪念画册P40，四川美术出版社2015年3月出版。|6.《艺脉》P43，成都市推广天府画派办公室。 题识：竹溪归渔。一九六四年岁在甲辰之春于成都城北写，南原并题。|钤印：陈子庄、南原之玺、张正恒 |展览：|1.《陈子庄遗作展》，中国美术馆1988.3.20-3.27，张正恒先生时任画展组委会主任。|2.《陈子庄画展》，中国画研究院1988年9月。|3.《诗婢家与天府画派系列展览》，2015年9月。||说明：此画原为中央民族学院美术系张正恒教授珍藏。张正恒先生可谓陈子庄先生的知交，十分推崇陈子庄的艺术，认为石壶画高逸超妙，是中国最伟大的画家之一。并极力向吴作人、李可染、潘天寿等先生推荐，1987年协助荣宝斋出版《陈子庄画集》，1988年3月在中国美术馆筹办了《陈子庄遗作展》，9月于中国画研究院举办《陈子庄画展》，为陈子庄的艺术推广做出了重大贡献。||青山、碧水、竹林、浅滩、渔舟、夕照，共同构成一幅美轮美奂的天然画卷，作品中流露出一股强烈的回归自然之情，引发观者对淳朴安宁的田园生活的无限向往。|此帧采用满布局，气势恢宏，以向左微斜的山体为起势，与连绵起伏的群山相呼应；再巧妙地利用竹林做承接，将气脉向右引带，使气机不泄；最后以水面上两条错落的小渔舟点醒全局，烘托出渔舟唱晚的诗境。画中翠竹摇曳，山花烂漫，尽显一派灵秀奇丽、生机盎然的蜀山春色。款书亦妙绝，质朴率真、高低互让，如远山融入画中。|此帧有两大看点：一是山石的皴法乃是陈子庄独创。以隶法裹毫而行，连皴带染、随机生发，无常法，无常态，乍看似杂乱无章，久视则层次井然、神明俱现，如跳动的音符，跃然欲出。余谓之：“石壶皴”。这标志着陈子庄艺术已进入自由创作阶段；二是陈子庄画竹亦有创造性。以篆隶法随浓随淡地写出竹林，疏密有致、雄浑朴茂，入眼即有“清风摇荡万竿凉（石壶题画诗）”之意。看似若不经意，殊不知，竹难画，不仅要有深厚的书法功力，还要有极强地取舍组织能力。正如石壶所说：“画竹很难，全从书法中来，非到晚年书法成熟时不能成功。” “写生画竹时，很难选出一枝有典型性的来，选已难，画何易！”竹的生长规律如“个”字简单重复，只有布局得势，再通过聚散、错落、掩映来打破，才能得到整中求乱、形神兼备的艺术效果。至难的是还要能表现出竹的高洁品质，这就要求画家须具备高深的学养和通达的思想境界，方能达到。画史上能到此境界者，屈指可数，陈子庄乃其一也。