劲节图|钤印：悲鸿（朱文）、悲（朱文）|款识：廿九年秋，悲鸿客印度。|题签鉴藏印：杜威（白文）|书法单条|吴敬恒书法题跋钤印：杜祥麟（朱文）|吴敬恒题跋款识：此联系吴敬恒先生于一九四三年在重庆所书赠。十年动乱，余懼罹祸遽将下联焚去。上联得以幸存。今天下重光，阳霾尽去，惜璧已不全矣。爰书数语，志文物之历程云尔。丁卯（1987年）祥麟识。|南昌丽泽轩制 瓷壶|底款：南昌丽泽轩出品。|边款：劲老委座赐存。“以助诗思”伍行之敬躬。 |劲节图|备注：|（1）杜祥麟先生旧藏。杜祥麟（1909—1995），安徽合肥人。年轻时期曾在国民党党部工作，曾任徽州县党委员，合肥党部书记，曾开设贵阳中国摄影社。|（2）作品直接得自杜祥麟家属。|（3）藏家题签钤印。|作者简介：徐悲鸿（1895—1953），原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人。现代画家、美术教育家，被后人尊称为中国现代美术教育的奠基者。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育。徐悲鸿擅长人物、走兽、花鸟，主张国画改革，要融入西画技法，提出了近代国画颓废背景下的《中国画改良论》，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 ||此幅徐悲鸿所作《劲节图》，题识为“廿九年秋，悲鸿客印度”，当是1940年秋，在印度时所作。|1938年10月，徐悲鸿抛开与孙多慈没有结果的感情纠葛以及和蒋碧薇吵不到头的婚姻，而接受泰戈尔邀请，离开重庆，于1939年底抵达印度，1941年回国。在印度的二年多，徐悲鸿调整心情，创作了一批重要作品。|此图作于民国二十九年1940年，这年徐悲鸿45岁，继续在印度游学创作，这年他创作了一批非常有影响的作品，其中《愚公移山》、巨幅奔马代表作《群马》便在这一年完成，这一年徐悲鸿也画了一些竹子的题材，祝愿抗战捷报频传。此幅纯以水墨绘墨竹数株，枝干挺拔耸立，粗杆与细枝相交错。画面黑白、虚实，竹叶浓淡、疏密、干湿，枝节轻重俯仰，无不体现出一种节奏感。藏锋的竹叶，柔软而有力的细枝，笔笔皆是书法韵味。整幅纯用黑白水墨，一气呵成，笔墨洒脱，笔力雄健，传统功力深厚，体现徐悲鸿天纵之才和娴熟练达的绘画技巧。|另外，也看出徐悲鸿对明代夏仲昭、王绂的画竹似有参究，略得其中三昧。|徐悲鸿此竹挺秀中显出敦厚，疏朗潇散中透发出一股君子风气。|钤朱文“悲鸿”、白文“悲”印。落款字体自然流畅，颇有北魏造像的风格，亦是先生书体的一大特点。|别人看我是荒谬，我看自己是绝伦。这就是徐悲鸿！|1940年是中日战争最艰苦的年代，日寇已占领中国东南大部分富庶地区。中国军队组织第一次长沙会战，发动枣宜会战，有力的打击了日本侵略者。竹干提拔顶天立地，应是暗喻中国人民不屈不挠的斗争精神。粗大的枝干暗含节与捷同音，寓意抗战的捷报。本幅为原国民党合肥党部书记杜祥麟先生旧藏。杜祥麟（1909—1995），安徽合肥人。年轻时期曾在国民党党部工作，曾任徽州县党委员，合肥党部书记，曾开设贵阳中国摄影社。 酷爱收藏中国书画，可惜大批藏画于抗战颠沛流离中散失，只遗留少数作品给后代，文革时期，因惧怕政治风险，被迫把部分作品烧毁，1943年吴敬恒写赠对联则是其一，作品直接得自杜祥麟家属。||说明：徐悲鸿《劲节图》与吴敬恒书法、民国瓷壶为同一标的||书法单条|释文:日高深树窎。|说明：杜祥麟上款。|作者简介：吴敬恒（1865—1953），一名朓，字稚晖，江苏武进人。中国近代资产阶级思想家、政治家、教育家、书法家。清末举人。早年参加中国同盟会。辛亥革命后，在教育部工作，1924年出席国民党第一次全国代表大会，当选为中央监察委员。他是蒋介石的亲信之一，历任中央研究院院士、国民革命军总政治部主任等职。长于书法，以善篆书著称，与于右任、谭延闿、胡汉民并称“民国四大书法家”。||南昌丽泽轩制 瓷壶|备注：|（1）“劲老”上款为戢翼翘。戢翼翘（1885-1976)，湖北房县人，字劲成，勋臣，1911年日本士官学校毕业，北砆奉系将领，张作霖部下，1932年任军事委员会北平分会委员，“七七”后闲居北京。1949年赴台湾，曾任民社党主席团主席总统府资政。|（2）戢翼翘与杜祥麟为姻亲关系，此为戢翼翘转赠杜祥麟旧藏。|（3）作品直接得自杜祥麟家属。||提要：江西南昌丽泽轩，为民国初年梁兑石先生在中山路开设的瓷庄，聘请艺人按照顾客要求绘制肖像和粉彩瓷器，开创了陶瓷定制在南昌发展的先河。||Lot235-Lot238为同一藏家