出版|《田中敦子全集2015》Galleria Col 大阪 日本 2015年（图版，第412-413页） 款识：1993年8月 E Atsuko Tanaka（画背） |来源|田中敦子故藏委员会|亚洲 私人收藏|苏富比 香港 2015年10月15日 编号 1055|亚洲 私人收藏||展览|2013年1月10日-3月1日「GUTAI·KUSAMA」Sem-Art画廊 蒙地卡罗 摩纳哥||「身穿电气服的田中敦子，化身成地平在线的闪耀高楼，成为现代亚洲城市的标志。」|─马克．史蒂文斯|田中敦子1932年生于大阪，最初和金山明、白发一雄等人参与创作团体零会社，尔后一同在嶋本昭三的邀请下加入具体美术协会。具体美术协会舵手吉原治良多次激励其成员：「不要去模仿其他人，要做没存在过的东西」，田中敦子即利用放大生活中的个人经验，突显物质与自我在日常中的关系，以不断创新的渴求，显现她一生的艺术实践。|1957年知名艺评人暨艺术家塔皮耶将田中敦子列为四位他认为在具体派中应与享誉国际人物齐名的艺术家，「我对具体派艺术群体深表敬意，我更认为当中四位艺术家应与其他享誉国际的人物齐名，包括白发一雄、嶋本昭三、吉原治良及田中敦子。」足可见田中敦子在当时，与时代脉动同进的艺术发展已备受国际所受到的肯定。|田中的艺术发展约可分为两个阶段，不只标示她个人对于日常生活中隐藏线索与关系的关注，亦反映了她个人对时间与时代变动的记录。在田中敦子第一阶段的发展中，她藉由对日常生活的个人体验来超越习惯的限制，达到创新的目的。50年代，田中创作多与服装有关，她将亚麻布与尼龙布等日常生活织品与自然的互动，或是留在其上的生活污渍直接呈现为作品，几乎没有艺术家的手工痕迹。田中利用放大生活中的个人经验突显物质与自我在日常中的关系。|在具体派第二次举办的户外展，田中以上百个霓虹灯炮和电线组成的《电气服装》，展示了此时大阪二次世界大战后城市五光十色的蓬勃样貌，成为她的标识符号。延续50年代前期田中对纺织品装置的探究，以女性艺术家独有的纤细解析与观察，以人体与科技的元素，展现艺术家对城市发展环境的纪录，同时也建立她往后的核心美学理念。|城市光景的装置的概念，随着时间推移的逐渐幻化于平面之上，《’93E》（Lot 108） 即是其中为数不多画布作品中的典型代表。如同《电气服装》闪烁多彩灯光及电线给人的印象，互相连接的圆形和线条也像是线路的「关系图」，乱中有序，牵引着艺术家与观者的思维与情感流动。 承载《电气服装》这个外在环境带来的热度、不安等因素。《’93E》中作画的合成树脂、瓷漆等都是那个时代日本工业发展的新产物，如同 《电气服装》反映出该时日本发达的工业环境。她的每一次创作都可说是对当时的反映和回忆。因此，田中的平面作品亦可视为联结她个人时空之作。|《’93E》将人类的创造能力与材料的特质结合，力量在纯色处出击，时间与关系在交迭处若有似无地存续，时代在颜料处反映。田中确实让物件代言了她自身生活观察，用一生去挖掘人与物，与时间、与空间、与生活、与时代的关系，具体在个人化的形式语言中表现出来，每一次都是创新。