出版：|1.《中国人民共和国美术工艺品展》P22图37，中国文化部、美术工艺品进出口公司，1979年。|2.《沈阳书画》P31，2011年7月。|3.《美苑》P23，2013年第3期。 款识：山静日长。甲戌秋月，宾虹。||钤印：黄宾公 |展览：“中华人民共和国美术工艺品展”，中国文化部、美术工艺品进出口公司，1979年，日本。||备注：此幅作品为早年中国商品进出口公司于日本举办“中华人民共和国美术工艺品展”时销售到日本。||笔墨精妙 清疏俊朗|HUANG BINHONG LANDSCAPE|黄宾虹“蒙养生活”的笔墨精神，将生活的阅历与修养融入笔墨，在石涛《画语录》中的“笔墨章”提出：“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”，来表现内心的情感和哲理性的精神世界。其次，倡导“书法入画”，将书法转变到画法，画面融入书写性。从谢赫到荆浩，从“骨法用笔”到“以书入画”，历代绘画理论都是围绕笔墨提出来的。黄宾虹同样认为，书画同源，绘画中的笔墨来自书法，以篆书笔法入画。“五笔七墨”的绘画理论从书法中总结出来，是对笔墨精神功能进行开发，是以“书法入画”作为内核抒发主观精神情绪的一种精神形态。|黄宾虹在遵循古人的同时，化古为我，深入自然山川，确定大自然的主体地位，创造属于自己的个性化艺术风格。《山静日长》创作于1934年，画面整体动势刻画恰到好处，用笔简洁圆润，山石刻画没有棱角不过多追求形似反对复杂的线条，追求“写胸中逸气”，以“书法入画”。用笔大多以中锋为主，刻画山石树木，在转角处很难看到有锋利的转角，转角圆润有力，体现了黄宾虹平而圆的笔法。画中远山，用笔慢而稳，控制好笔中的水分，将墨点留成线，形成远山的结构，表现山峰的立体感和烟雨朦胧的景色。高山的线条重而垂，舒朗随意。从近景到远处高山，苔点稀疏有致富于变化没有呆板僵硬的苔点，树木的苔点大小不一形态各异，与留白处形成鲜明的对比，体现了黄宾虹“知白守黑”的绘画观念。此时用笔没之前的严谨，相对随意洒脱。