说明
剔彩工艺堪称雕漆工艺中最为繁复、制作成本最高的一个类别。明代著名制漆艺人黄成所著《髹饰录》中对剔彩有专门的论述：“剔彩－名彩漆。有重色雕漆，有堆色雕漆。扣红花、绿叶、紫枝、黄果、彩云、黑石，轻重雷文之类，绚艳悦目”，其制作方法是将各色漆分层髹饰在器胎上，每层若干道，使各色漆都具备一定的厚度，雕刻图纹时，需要某种颜色，则剔去上面的漆层，显露出需要的色彩，再按图刻出花纹。捧盒雕工精湛，纹饰构图严谨。盒盖主体纹饰为婴戏图，明代宫廷画家延续了苏汉臣婴戏图的主题与风格，将绘画题材巧妙地运用到雕漆作品之中，捧盒盖面圆形开光内分别以三色漆刻天、水、地锦纹，并且依照表现对象的不同特征而呈现为不同的样式，构思巧妙。童子在临水轩榭之中嬉戏捉迷藏，动态丰富生动，以松柏、山石为背景，近景、远景均细致雕刻，一派喜庆祥和的氛围。婴戏图外缘装饰一周回纹与如意云头纹，与主题内涵相契合。盒盖与盒身侧面于锦地之上设八个开窗，其内描绘山水人物，其外绘高士图，开窗内远山连绵、苍松劲柏、江水涟漪，可见两位老者于灵秀山水间谈笑风生，或见高士和颜望向身旁的负琴小童，画面构图层次分明，刻工精细，富有艺术感染力。盒身近足处饰一周莲瓣纹与回纹，与盒盖纹饰相呼应。捧盒器型饱满大方，庄重典雅，盖盒扣合严谨，漆质细密坚实，色泽蕴亮悦目。细观此盖盒所绘图景，人物动态鲜明，无一雷同，漆层色彩配合纹饰设计，巧思尽见，雍容华贵中又充满文人趣味，具有浓郁的宫廷气息。明代宫廷雕漆有两大高峰：一在明初永乐、宣德时期，承元末嘉兴名工张成、杨茂之余绪，图案精美自然，刀法洗炼大气；二为明后期嘉靖、万历时期，数量大、品种多、工艺水准高，但漆质、工艺与风格都有别于永宣时期，当是另一系统工匠所制。此捧盒经日本Paleo Labo Co. ，Ltd.碳十四测试年代结果为1445-1515年，且在成化官窑瓷器上可见与此捧盒类似的婴戏图，因此可推测此捧盒为成化时期所作。旧传明成祖迁都北京后，由御用监从全国精选能工巧匠，在北京西什库建立了专为宫廷生产漆器的作坊――果园厂。近年据学者考证，果园厂应当只是贮存漆器的仓库，明代北京气候并不适合制造雕漆，宫廷雕漆仍产自南方（李经泽：《果园厂小考》，《上海文博》，2007年第1期）。产地虽远，却处于宫廷强有力的控制之下，定制产品的主题、风格都能够直接反映帝王的意图与偏好。这件剔彩婴戏图捧盒就显示出极为丰富的历史文化资讯。参阅：1.《大英博物馆藏中国明代陶瓷-上册》，故宫出版社，2014年，第203页，图6-2，明成化 青花碗；（图1）2. 谭旦冏着《陶瓷汇录》，国立故宫博物院出版，1981年，第521页，图版139B，成化窑青花婴戏图碗。（图2）来源：英国藏家旧藏