此洗作鼓式，口沿内敛，气韵内收，弧壁平底，下承三云板足。通体内外施豆青釉，釉面失透，釉色晶莹，质美如玉，莹润肥厚。底足无釉露胎，胎质细腻缜密。通体光素无纹，仅外壁上下对称装饰一圈突起的乳钉。外底心落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。款字清晰工整有度，故宫博物院藏有一件豆青釉笔筒，其款识与本器如出一辙，参见《故宫博物院藏文物珍品大系—文玩》，上海科学技术出版社，2009年，页100，图70成书于雍乾时期的《南窑笔记》云：“夫釉水配法，非有书传，亦无定则，法多配试，自有独得之妙。五金八石，皆可配入。色之诡怪，奇异不一，而足千变万化，俱成文章，神而明之，存乎其人。”制瓷工匠取天然原料，经火力淬炼，始得釉色天成之韵，无需累赘修饰即能展现瓷器本色之美。清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各种青釉瓷器，雍正时达到了呈色均匀、稳定的烧造水平，乾隆时期制作技术更为稳定成熟，对于青釉的颜色控制自如，烧成了琳琅满目的青釉质瓷器作品。根据釉色深浅不同可分为豆青、冬青、粉青三个品种，豆青色最重，冬青次之，粉青最浅，陈浏《陶雅》评价有：“豆青、东青、茶叶末、蟹甲青数者又各有古雅之气韵，而不能以相掩。”此件作品使人望之便觉典雅直至，其造型之隽雅优美，线条之洗练柔婉，釉色之臻纯剔透，釉质之美令人心折，烧制此种极高水平之豆青釉色，于乾隆一朝同类作品中亦数翘楚之作。陈设于书房文案，给人以清新静雅之感。参阅：1.香港苏富比，2007年10月9日，编号15292.《故宫博物院藏文物珍品大系——文玩》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页100，图703. 《古色：十六至十八世纪艺术的仿古风》，台北：国立故宫博物院，中华民国九十二年，页165。