展览：“清寂鹜影——林风眠艺术精品展”，北京画院，2017年1月20日3月5日。1951年，林氏栖居上海，翌年辞去职务，专注绘画，其极具个人风格的京剧作品亦于此时诞生。林风眠创作戏曲人物作品最初受到关良的启发，但在风格上却与关良有明显不同——他将立体派的构图方法与中国剪纸、皮影的造型相融合，使具有中国民族情绪的戏曲人物产生与时代相连的现代感，散发出强烈的装饰意味，可谓其数十年寂然求索于绘事之极佳见证。林氏早期之作多毁于文革，更极少见于拍场，“霸王别姬”的京剧主题又极为其所钟爱，故此帧《霸王别姬》更是林氏戏曲人物创作中难得之精品。于此图中，林风眠将京剧人物、衣饰、动态，折解又重组为各种几何图形，均称迭置在画面上，画面形式表现上有非常浓厚的西方立体主义精神，却参考中国皮影戏把故事人物拆解为多个几何部件，再构成活动人形偶的艺术形式。正如其所言，西方艺术“形式过于发达，缺少情绪之表现”，“中国艺术之所长，适在抒情”，此帧《霸王别姬》便充分融合中西之长，使得线条与几何图形亦承载着情感元素：霸王的形体多为三角形、矩形、尖锐粗重、笔直的轮廓线，表现人物的刚毅不屈和悲壮激烈；虞姬之服饰则多以轻清虚淡、流动变化的曲线来表现她的柔美幽怨——于此便更见“霸王别姬”情节中扣人心弦的悲剧张力和激荡情感。林风眠于此幅《霸王别姬》中，将传统文化与艺术精神贯注汇聚于现代绘画的创作上，不囿于形式主义或抽象理论，而是将各类东方元素汇聚为一，提炼、创造了全新的艺术形式，探索出一条足以与西方现代艺术进行对话的中国艺术之美感表达的路径。是幅《霸王别姬》便足以诠释二十世纪中国艺术复兴之真实意义，更是林氏实现“整理中国艺术、调和中西艺术、复兴中国艺术”理想之见证，实属难能可贵，值得诸位藏家珍视。