吾吴守正——从愙斋到梅景书屋自古以来，江南便是文脉鼎盛之地，一门风雅、一脉相承的家族不胜枚举，元代有赵孟頫家学传承，明代有文徵明艺脉世传。到了清代，江南更是收藏世家汇聚之地。吴氏一族即为晚清至民国苏州最著名的收藏世家之一。吴大澂生于官宦世家，亦是清代重臣，致力于金石鉴藏，因其所藏『愙鼎』将书斋命名为『愙斋』，其中收藏吉金、古玉、书画、碑帖、古印、文房甚为丰盈，是江南一带的文艺领袖。其嗣孙吴湖帆有书斋『梅景书屋』，得名于宋刻《梅花喜神谱》，汇聚祖父吴大澂『愙斋』、外祖父沈树镛『宝董室』、岳家潘氏『攀古楼』收藏，加上自身四方蒐集，积得古物近半壁江山，鉴别精辟独到，被世人称为鉴定『一只眼』，是中国金石书画鉴藏的巨擘。吴氏祖孙既是大鉴藏家，又是书画大家。自古以来，江南文人已然形成『取法文沈，下接四王』的正统文人脉络，并生发为以『吾吴』为核心的一种极富优越感的地域人文意识。生于江南的吴大澂，在雅好金石文字之外，正是延续并弘扬『吾吴正统』的重要力行者，作为自幼被家族寄予厚望的吴湖帆，自然成为此一道的继承者。吴大澂以篆书名世，吴湖帆书出瘦金体，祖孙俩绘画皆师法『四王吴恽』，上溯明吴门及宋元各大家。吴大澂尤其倾心于戴鹿床，有『何必见戴』印。吴湖帆更是融汇古今，独出机杼，以雅腴灵秀、温润清逸的风格独树一帜，被张大千誉为民国画坛山水画『第一人』。从吴大澂到吴湖帆，从愙斋到梅景书屋，江南吴氏世家一脉相承，在中国风云激荡的时代历经百余年。两代人与当时中国叱咤政坛、艺坛的人物均有交集，彼时的书画交游、唱和往还，凝结成段段书香，成为一个时代的缩影，可谓反映了清末以降，文化思潮和社会形态的流变。华艺国际25周年拍卖会将继续推出『吾吴守正——从愙斋到梅景书屋』书画专场，汇聚吴大澂、吴湖帆，以及他们『朋友圈』、『师生圈』一众画坛名流，期待通过他们的艺术创作以及彼此间诗文题跋和往来信札等，管窥江南吴氏世家一脉其人其艺以及晚清至民国这一新旧交替的历史时期社会、艺术思潮的传承与新变。金石巨匠 古雅士林——吴大澂与吴昌硕晚清金石学兴盛，名家辈出，其中最耀眼的一位，非吴大澂（1835-1902）莫属。吴氏，江苏吴县人，初名大淳，因避帝讳改名大澂，字止敬、清卿，号恒轩，晚号愙斋。他一生兼多重角色于一身：既是具有历史功绩的晚清重臣，亦为著述累累的学者；既为独具匠心的书法大家，亦可谓收藏宏富的鉴赏家……其从政之路、收藏之道、金石之学与丹青手笔，实可谓精彩激荡。吴大澂宦官生涯遍及五湖四海，乃至朝鲜、香港等地，历任广东巡抚、河东河道总督、湖南巡抚、兵部尚书等职。在职期间他办了三件功在当代、利在千秋的大事：一是与俄方谈判，把土字碑展括10余里；二是索还黑顶子地方（今珲春市敬信镇全境）；三是在图们江口为中国船只争得航行权。这些被称为吴大澂的三大功绩。为官余暇，吴大澂甚为嗜好古著书画，其『愙斋』所藏吉金、古玉、书画、碑帖、古印、文房等闻名江南，为一方文化领袖。他一生致力于金石研究，勤于著述，撰有《说文古籀补》、《恒轩所见所藏吉金录》、《愙斋集古录》、《古玉图考》、《权衡度量实验考》等十余种，以藏古、鉴古、释古、传古、考据等方式推动着金石学的发展，并做出了巨大的贡献，成绩斐然。于书法绘事上，愙斋先生将研究融入创作，创造出古雅清穆的风貌。其书法从玉箸篆入手，功底极深，后又专研金文大篆，所书圆润、简静、清穆，充满整饬谨严、庄重典雅的气息，被潘祖荫誉为『大篆之工，国朝二百年无及之者。』 吴大瀓不仅擅长书法，在绘画上亦有较高的造诣。他14岁开始学画，24岁即与友人结画社于虎丘白公祠。顾廷龙曾评价其：『兼擅人物、花卉、翎毛，而以山水为最工。盖宗法（王）石谷、（恽）南田，于元明及清初诸名家亦复撷采英华，乳融腕底。早岁所作，潘星斋（曾莹）先生已称其用笔苍润，饶有余韵。晚年自宜益入神化矣。』吴氏一生可谓串联起了晚清政坛和金石研究的核心圈。吴大澂是李鸿章的门生幕僚，受其栽培赏识；他和一代帝师翁同龢是同乡好友；张之洞和袁世凯都是吴大澂的儿女亲家；黄牧甫、陆恢又是他的幕僚；顾麟士、金兰心都是与其共结怡园画社的挚友。此外，他与有『石鼓篆书第一人』之称的吴昌硕更是交游笃深。众所周知，作为『后海派』的领袖、杭州西泠印社首任社长，吴昌硕集『诗、书、画、印』于一身，融金石书画为一炉，被誉为『文人画最后的高峰』，其艺术成就，无容置疑。然而，吴昌硕先生又是一位大器晚成的巨匠，吴大澂作为其早期结交的同道益友，在他艺术生涯中亦起到了重要的促进作用。谙于金石之道的二人可谓惺惺相惜。吴昌硕曾为吴大澂幕僚，亦是吴大澂创建的怡园画社中的重要成员，不仅有机缘饱览『愙斋』所藏钟鼎彝器、古玺碑刻乃至书画文玩等，而且得以与当时众多收藏大家、书画名流雅集交流，这对于吴昌硕早期艺术的滋养无疑是极有助益的。尔后吴昌硕有意在仕途上有所进取，亦得吴大澂颇多相助。光绪二十年（1894），甲午战争爆发，吴昌硕毅然追随时任湖南巡抚的吴大澂出关作战，战败后亦继续为吴大澂戎幕，实为同经国难之谊。光绪二十二年（1896），吴大澂与吴昌硕合作创作了一幅《枯木竹石图》，画上愙斋先生题：『苦铁作画，老干无枝。余以秃笔乘兴涂之，崛强犹昔。一迂一痴，仓硕、愙斋合作。』『一迂一痴』，从愙斋先生画题中可见二人相同的癖好与对艺术的痴迷，可谓志同道合。吴大澂曾在《题吴昌硕印存》中对苦铁先生『心摹神追』的篆刻绘事揄扬有加，诗云：『苦铁画梅成铁干，苦铁作篆皆铁画』，以此称颂其绘画老辣劲练，篆刻魄力宏大，独树一帜。而对于吴大澂的书画，吴昌硕有《吴愙斋中丞遗墨（榆关景物）》诗云：『三十余年磨盾客，画中观我一书生。云摹古籀开重屋，厓矗丰碑欠一穿。是画是书谁领略，点头那得石通禅』，颇有互相知遇之感。