著录：《吴昌硕全集·绘画卷三》P315，上海书画出版社，2017年。 钤印：吴俊卿、苍石、雄甲辰款识：云想衣裳花想容。壬戌春仲，吴昌硕年七十九。 说明 清末民初，中国正值大变革的时代，无论政治、经济还是文化艺术，都面临着全新的挑战。中国绘画，毋庸置疑，亦处在生存发展的关键时期。风雨飘摇，社会动荡，人们迫切的需要一种有别于传统清远空灵，而更加雄强有力的绘画风格，以冲破日趋萎靡不振的精神状态，强民心，振民魂。吴昌硕正是这艺术变革中最重要的倡导者。经历了半生艰辛流离的他，骨子里透着的那份不屈不挠，自强不息，在他的诗书画印中都有强烈而鲜明的体现。与此同时，作为从旧时代走过来的传统文人，他心中始终没有放弃对古人精神的崇尚和追求，与古为徒，使得他的画作虽雄强亦厚重，虽浓艷却不俗。再加之作为职业画家，需以鬻画为生，因而作品多具市井气息，更贴近市民生活，在当时的上海竟有“家家缶翁，户户昌硕”之风靡景象。“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。” 这是李白《清平调·其一》中的一句，也是吴昌硕很爱的一句。每每以此诗句入画，吴昌硕总喜爱联想到用红牡丹来作画。此幅《云想衣裳花想容》图轴亦是吴昌硕晚年作品的典型风格。画幅取简洁构图，主题鲜明突出，设色选用他晚年最常使用的“西洋红”，浓烈奔放，夺目鲜艳，其设色之大胆，雅俗间分寸把握得当，为时人所不及。红牡丹与奇石，笔恣墨纵，笔法灵活多变，画面生气十足。吴昌硕以其笔下独有的“金石之气”享誉画坛，这件作品也不例外。无论是牡丹还是石块，都笔笔凝练遒劲，力透纸背。此刚正有力而又沈厚朴拙的“金石气”并非偶然得之，而是来源于他对钟鼎古拓长时间的热爱和学习，亦来源于他深厚的书法、刻印功底，“金石气”已融入他的思想，化为他的人格，正因如此，才能有此信手拈来的苍劲和雄浑吧。