款识：光绪丙子仲夏伯年任颐写于春申浦上。|钤印：「颐印」、「任伯年」|鉴藏印：「怡园所得」、「钱镜塘鉴定任伯年真迹之印」、「梅孙」、「捡云书屋」|注：钱镜塘旧藏。钱镜塘（1910-1983年），浙江海宁人，原名德鑫，字镜塘，晚号菊隐老人。祖父辈均善丹青翰墨，富书画收藏，由于家学深厚，教育有方，钱先生自幼便酷爱丹青之妙，及长，更擅长金石书画之鉴藏。无论是其藏品之丰富、之精到，还是其收藏之精神、之气节，均为后人称道。|中国的人物画出现的年代较早，唐代的壁画已经较好地表达了笔墨情趣的烘托效果。到了清代，随着市井需求的增多，民间绘画的发展，人物画水平也得到了很大的提高。任伯年作为一个民间画师早年就精通了人物肖像写真术，洞察力敏锐，结构把握得较为准确到位，造型能力很强，良好的绘画艺术基础使得任伯年可以将写实手法与意向手法相融合，中国画气息浓郁。此外，任伯年大胆借鉴了西方绘画的技法，人物惟妙惟肖，独具匠心。|栩栩瞳子，精致的细节，敏感的色调，富有结构感的构图，瞬间动作的捕捉，这都是成熟期任伯年人物画最卓越的几项创作语言。此幅《蓝瑚献寿》图作于1876年，正是任伯年绘画艺术的成熟时期。此作以民间传统题材而创作，取意吉祥如意之意，是一幅祝寿图。画中描绘了主人公手捧蓝色珊瑚，带着书童行走在祝寿途中，景致简略，人物刻画精细，笔法隽秀，色彩清淡空灵。为了突出人物，画家只画了近处的山石，山石之后的空间景象为空白，这是古来中国画家惯用的手法，但是任伯年十分注意对近景的描写，以画面重心的两人物和白马来呈现空间的纵深关系。在色彩和线条的使用上，画家在统一中寻求对比，树木、山石、白马处于或深或浅的墨色之中，画中主要人物所抱的蓝色珊瑚和近景的草丛的石青色相比衬，而在主要人物的衣衫则用橘色处理，互应互补，鲜艳妍丽。山石的皴法与人物的描法统一于用线，但山石的皴法平静坚硬，而人物衣服线描则充满动感，呈现出自由流畅优美的游线，形成了动静繁简的对比，所以主体人物非常突出。人物其面部也呈“长寿”长相，从中不难看出作者对此幅作品的良苦用心。|任伯年善于借鉴与总结吸收传统人物画技法的精华部分，以现实为基础吸纳了很多民间绘画的元素，使人物画更加传神具有一种活泼的气息，所画人物的生活气息浓郁、造型灵活多变，突破了传统人物的造型表现，具有独特的艺术价值。