出版：《中国花鸟画史》p357，浙江人民美术出版社。 款识：秋老无媒径，徘徊咔好音。新罗。|钤印：「布衣生」、「枝爰」|鉴藏印：「诗梦斋鉴赏印」、「荷汀审定」|注：叶诗梦旧藏。叶诗梦（清），又名叶鹤伏，潜号诗梦居士，为清叶赫那拉氏瑞麟的第三子，其姑即慈禧太后。初名佛尼音布，字荷汀，又号师孟，鼎革后始易今名。叶氏遗著有《诗梦斋琴谱》、《诗梦斋诗文集》、《诗梦斋日记》、《张船山华新罗诗集联》。|此幅《嘉树鸣禽》中的禽鸟运用小笔触，用破开的笔毫随羽毛的自然生长和鸟的结构来丝染，干笔皴擦，以表现鸟雀羽毛的蓬松感，再用赭石烘染出厚度和体积，这种画法的运用将鸟雀表现地非常细腻饱满而充满生命力。在布局方面，将鸟儿置于画面正中，这无疑是较为大胆的尝试，其立于枝头，正引吭高歌，两眼炯炯有神，仰望天空，收敛的翅膀和尾翼将身体显得更为修长，然而丝毫没有觉得不自然，这样的安排，需要在刻画鸟的形态上做到极其准确，稍有不慎，便瑕疵毕露，华嵒却能从容自如，妙笔生花，灵禽稚态，跃然纸上。这类表现手法，不是作者故作姿态，炫耀技法，而是因其独具慧眼，以非凡的视角，表现禽鸟在枝头的勃然生机。在树枝和石头的表现手法上，华嵒采用的是没骨画法，往往秃笔中锋、一挥而就，率真之处充分体现了其书法功底，树枝的穿插恰到好处，树叶用色铺底，着色上浓淡过渡地极为自然，层次毕现，待到半干之时用墨色勾其叶脉，叶尖处点以赭石，将深秋凋敝的枝头刻画地十分到位，显示出作者敏锐的观察力，背景的石块大刀阔斧，枯笔和淡墨的配合使得画面的立体感倍增，更加丰富了作品内容。整幅画的重心在左下角，故而立于画面正中的鸟儿并不显得突兀，兼工带写、虚实相生的布局让观者产生空灵萧疏之感。|华嵒继承并创新了小写意花鸟画，在清代美术史乃至中国写意花鸟画史上占有极其重要的地位，其塑造出许多雅俗共赏的花鸟形象，不仅是技法上的创新，更与其善于发现生活之美有着很大的关系，在一定程度上突破了当时艺术专为贵族雅玩的范围，使其逐步推广至群众，这在当时无疑是一种进步的艺术理念，值得今人去学习借鉴。