1956年作 材质：镜心 设色纸本 题识钤印：题识：可染。 钤印：李 收藏印：郭氏如屏珍藏 出版： 《李可染水墨山水写生画集》图版18，人民美术出版社，1959年9月 《艺术家·总第79号》，（台北）艺术家编委会，1981年12月 《李可染画集》第55页，（台北）学苑文化事业出版社，1983年 《嘉德二十年精品录·近当代书画卷四》第1598页，故宫出版社，2014年5月 展览： 描述：拍品《江城朝雾》作于1956年重庆万县写生途中，收录入1959年人民美术出版社出版的《李可染水墨山水写生画集》，并被多位李可染研究者视为其写生途中的代表佳作，反复出版、著录于三十余种出版物，诚属李可染写生名品。 1956年春，李可染二下江南，研究生黄润华随行，他们先赴江浙皖，溯长江而上，过三峡，由成都往陕西，至冬季方返，李可染把此行的写生对象归为三类：一、祖国的壮丽河山，二、人民居住的环境（包括城市风景），三、伟大的建设工程，是作即为第二类。至1965年，李可染又在写生稿《万县四桥》的基础上，绘制另幅《江城朝雾》及《江城朝市》（见前页图），而拍品则是这一题材之首创，影响深远。 此帧的创作过程，黄润华在《李可染山水写生创作之路》中记载甚详，画家用了整整一天时间，将实景糅合、重新加工，经历了“从无到有”、“从有到无”的过程，堪为后学师法。《江城朝雾》着意表现万县雾气迷濛的早晨，画取俯瞰视角，将万县城区、赶集人流、万年河四桥、长江、远山全部摄入画中，通幅用淡墨、淡花青，真实生动，极具生活气息。 李可染非常喜欢四川风景，据邹佩珠回忆：“到了万县，太美了，有山、有水、有桥梁，其中有一个瀼渡桥，他回来后不断给我说：‘这就是古人的智慧：水小时走下面的小平桥，水大时走上面的大拱桥。’他画的不仅是一个景，而且是人的智慧。”《江城朝雾》中物像繁茂，状写细致，间间屋舍密而不乱，江中倒影恰如其分，写来一丝不苟，却又毫无匠气，淡墨与淡花青泼、皴、点染密合无间，如薄雾飘过，允称笔活墨润，反映出画家心中深爱此景。四十年后，画中的万县老城区被划入三峡库区，此景亦不复见矣。 《江城朝雾》2010年首次现身国内拍场时，被介绍为画家1955年访问东德时赠予该国政要，而据刊载本幅的《李可染水墨山水写生画集》目录记载，本幅作于1956年，且李氏出访德意志民主共和国为1957年秋天事，特此说明。 “郭氏如屏珍藏”为华商德籍石油专家郭如屏收藏印。郭如屏（1913-1992），山西定襄人，早年就读于清华大学化学系，1937年留学柏林科技大学，1946年获化学工程博士学位，后留德工作。1954年携眷回国，担任石油化工部总工程师，1961年因其捷克籍夫人不习惯国内生活，郭氏一家返回德国，1969年退休。郭如屏工作之余雅好收藏，他利用往返中国之便购藏艺术品，门类包括书画、铜器等，其部分藏品现存柏林国家博物馆、柏林亚洲艺术博物馆。 1956年，李可染赴江、浙、三峡、陕西一带作山水写生，时为中央美术学院绘画系研究生的黄润华同行，历时七八个月，行程万余里。黄润华曾撰文《李可染山水写生创作之路》，其中重点举例两件作品介绍乃师画艺，其一为现藏北京画院的《漓江边上》，另幅即为1956年写生期间所绘的本件拍品《江城朝雾》，他将《江》作的创作始末详细记录，兹将原文节录于下。 万县俯瞰 1956年夏，我随李可染先生到江南进行旅行写生，在江南、三峡一带画了一段时间。乘船至重庆，傍晚，客船临时停靠在万县的码头上。晚霞映照下的万县山城，气象万千，如人间仙境一般。可染先生非常激动，临时决定下船住下，不走了。在过去的山水景点里，万县并不有名，按原计划，并没有打算在万县停留，万县这个景点，是李先生这次写生中发现的。李先生的《万县响雪》《万年桥》以及《江城朝雾》等名作，使万县成为很有名的景点。 一天我跟李先生沿着万年河往上走，一直走到半山上，俯视万县山城，迷蒙在朝雾中，街道弯弯曲曲，高高低低，时隐时现，炊烟袅袅，汽笛声、叫卖声，鸡鸣犬吠，一片朝气蓬勃的生活气息。李先生激动地说，中国山水画的表现范围应该扩大。除去名山大川、名胜古迹，还应该包括“人民美好的居住环境”。你看，住在这里生活有多好！一条万年河沿山势穿城而过，像一条彩带。沿河有四座桥尽收眼底，但却不在一个视点里。有的要往东看，有的要往西看，有的要向下瞧，有的却要远望。要把它们组织到一幅画里，需要有极高强的艺术手段。我当时美院刚毕业，受西画焦点透视影响，面对气象万千的万县山城，可谓是望洋兴叹，力不从心，只能到山下画了一座桥。李可染先生留在山上，对景久观，凝思结想，用了整整一天时间，对景创作，用传统的以大观小方法，把万县山城的房屋、街道、河流、桥梁以及远处的长江，统统组织在一幅画里，统一在空濛的江城朝雾中，真是：“天地造物，随其剪裁，阴阳大化，任其分合。”这手段，在艺术的意匠经营上，当然是很高明的。以后我带学生去万县，学生们问我李先生的《江城朝雾》是在哪儿画的，我当然找不出具体地方来，要知道李先生是经过“惨淡经营，设计加工”画岀来的！ 具体的制作过程，也是要组织经营的。千千万万间房子，数十条街道，烟树千万层，都要画出来吗？不可能！李先生说：只能抓主要的、好看的，像摆旗子、钉钉子一样，把重点定下来，其他地方，含蓄地连接起来就行了。含蓄是重要的表现手段，含蓄才能以少胜多，才能无尽。房子的轮廓也是必须用线条勾出来的呀。但是，都勾清楚了，就又少了。怎么办？李先生是捡好看的先勾出来，李先生把这叫做“从无到有”。然后根据主要次要，分别用淡墨层层递加，一遍、两遍、三遍，一层、两层、三层，最后，有的显一分，有的露二分，有的见三分，总观起来，层次丰富，气象万千，李先生把这叫做“从有到无”。这就是李可染先生积墨法的高强手段。至此，李可染先生说对景久观、凝思结想、以大观小、惨淡经营，如狮子搏象，层层递加，从无到有，从有到无等等一整套构思、设计、经营加工、釆炼结合的山水画写生创作体系，逐步在艺术实践中形成并开出烂漫的花朵。 —《李可染山水写生创作之路》（节选） 黄润华 纪录：北京拍卖会，2010年5月18日，编号1367 著录： 《挥手之间》第214页，作家出版社，1963年9月 《迎春花·总第20期》第8至9页，天津人民美术出版社，1985年4月 《中国当代美术家·李可染》第17页、第31页，四川美术出版社，1989年1月 《美术·总第267期》第28页，《美术》杂志社，1990年3月 《李可染论艺术》第225页，人民美术出版社，1990年 《李可染研究》第142页，江苏美术出版社，1991年11月 《李可染书画全集·山水卷》序言第16页，天津人民美术出版社，1991年12月 《名家翰墨·第26期·李可染山水画特集》第118页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1992年3月 《中国近现代名家画集·李可染》年表部分，（台北）锦绣文化企业，1994年3月 《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第227页，杨柳青画社，1995年11月 《李可染评传》第105至106页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1995年11月 《东方既白·李可染》第227页，（新加坡）新华美术中心，1997年4月 《李可染画论》第162页，河南人民出版社，1999年7月 《东方既白·李可染艺术展作品集》第24页，广西美术出版社，1999年10月 《世纪经典·李可染》第24页，浙江省博物馆、浙江西湖美术馆，2000年4月 《徐州历代名人评传》第292页，中国矿业大学出版社，2000年6月 《李可染论艺术·增订本》第265页，人民美术出版社，2000年8月 《万山层林·李可染》第80至81页，山东画报出版社，2001年9月 《气宇轩宏·李可染的艺术》第29页、第315页，（香港）康乐及文化事务署，2001年10月 《天道酬勤·我与可染恩师》第28页，中国广播电视出版社，2006年12月 《论李可染艺术》第20页、第55至56页，吉林美术出版社，2007年11月 《东方既白》第71页、第115至116页，吉林美术出版社，2007年11月 《百年可染纪念文集》第62至63页、第228页，凤凰出版传媒集团，2007年11月 《李家山水》第6页，吉林美术出版社，2007年11月 《墨天无尽》第21页，吉林美术出版社，2007年11月 《近现代中国画教育史》第179页，复旦大学出版社，2008年6月 《李可染艺术研究》第138页，天津人民美术出版社，2011年1月 《李可染艺术》第103页，时代出版传媒股份有限公司，2011年4月 《所要者魂·李可染》第80页，上海书画出版社，2012年6月 《李可染的世界·写生篇·千难一易》第268页，广西美术出版社，2012年7月 《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》第196页，中国美术学院出版社，2013年12月 尺寸：56.7×45.5 cm. 约2.3平尺