出版：1.《张大千书画集第三集》，页102，台北历史博物馆，1982年2月。2.《传统与创新——二十世纪中国绘画展》，页59，台北国父纪念馆，2004年2月。3.《瀚海藏珍：中华文物学会三十周年纪念展》，页34-35，台北历史博物馆，2009年2月。4.《中国近现代水墨画名家展》，图版60、页98，首尔大学博物馆，2009年。5.《书画拍卖年鉴——中国绘画》，页3-183，华艺文化股份有限公司，2012年。6.《张大千研究》，彩图58，页226，国立历史博物馆，1996年12月。题识：文湖州晚霭横看，山谷作杯许大真行题其后，先师李文洁公旧藏也。此图约略拟之。六十九年重九后二日。大千张爰。钤印：张爰之印、大千居士、庚申展览：1.“传统与创新——二十世纪中国绘画展”，台北，国父纪念馆，2004年3月6日-4月4日。2.“瀚海藏珍：中华文物学会三十周年纪念展”，台北，历史博物馆，2009年2月13日-2009年3月8日。3.“中国近现代水墨画名家展”，韩国首尔，首尔大学博物馆，2009年10月14日至2010年1月9日。张大千一生漂泊，年至七十七岁亲砌摩耶精舍，享受了七年平静的定居时光。往时海川江湖的游历，友人至亲间的记忆，是张大千清居台湾的笔墨支撑与精神寄托。1980年重阳节，一个专属于怀念故人的日子，茱萸香散，饮菊华，大千抬眼望见堂前先师李瑞清书联，不觉泪下，思怀先师与感叹彼时年少，心绪久久不得和缓。展卷挥毫，遥忆初入画坛时，先师李瑞清即呈出秘藏文同《晚霭横卷图》，以供张大千增进眼力与笔墨，略拟得此横卷大作。潇洒书巍峨环山景，山川大似佛掌，以盖全幅画面。崖尖巨松层出云端，精舍掩映，泉涌倾泻。开阖间，纵意驰骋，梦寐中，暮烟凝霭，横看意无尽。此时的张大千已从眼疾伤痛中恢复，暂时的模糊与黑暗使他对泼墨泼彩有了更深的认识，与更高的要求。从广为人知的粗泼，进入到细泼时代，至此《晚霭横看》开创晚期最重要的“细泼细笔”画法。“细泼”呈现画面的整体性，强化明暗对比的光感，但却是极难达成的。画家必须控制住泼墨泼彩之间的调和与渲染程度，光线向阳为暖色赭石，背敷以转为花青之清冷。虚实相生，落日余晖中，霞光抚山阳，一番红粉可人。实际上这种墨色的深浅意识与光影感，直接来源对文同《晚霭横卷图》重新思考。“细笔”勾勒山形，凸显山石的险峭，轮廓皴法干涩苍老，笔墨间欲断还连，自是北宋山水画中大山大川的壮阔与细腻。翻看张大千、李瑞清等人年谱不难发现，李瑞清虽只教领张大千一年，却带他四处求访古代书画名迹，家中秘藏宝绘倾呈眼前。如若没有李瑞清的提携与资源，张大千的眼力与笔墨都无法达到此种极致。张大千无论身在何方，画室中始终悬挂李瑞清墨宝，每次画展开幕前，总要向先师墨迹辞行，以示不忘师训。《晚霭横看》是张大千“泼墨山水”行至“细泼细笔”时代的开创与代表大作，也是他对先师与故国的致思。南张北溥—张大千、溥儒书画选集（编号624-652）