出版：1.《名家谈收藏·经验篇》，页82，东方出版中心，2009年7月第一版。2.《新加坡秋斋藏画》（卷三），页164-165，新华美术中心，2010年。题识：江上人家，一九七八年春节，陆俨少画。钤印：陆俨少、宛若、就新居说明：陆俨少作画，本乎气，发乎韵，笔、墨、色有秩，各相争美，阴阳而立，刚柔相生。1975年陆俨少去新安江淳安等地写生，回来后创“留白法”。此画画于1978年，此时“留白法”的运用更加纯熟，墨块的运用使画面更加凝实厚重，与“留白”形成强烈的对比。两段式的构图以细密的水纹相接，构图空灵见饱满，设色素雅、浑然一体。此画作于1978年春节，春节过后不久，陆俨少便赴京为驻外使馆绘制布置画，想来此时已得到消息，加之春节的喜气，此件作品当是作者在心手双畅的状态下完成的精品佳构。图中的水气氤氲，潆洄曲折，或奔或咽，线条故繁，使整个画面极富生气，水岸边村落密集，安逸而闲致，让人有种安居其间的欲望。清末民初，上海等沿海城市开埠通商，吸引着各方画家云集。他们最先接受维新思想和外来文化，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素，在“正统派”外别树旗帜，形成“海上画派”。海上画派画家程十发先生曾有“海派无派”的说法，其实这也正是海派的一个特点，即海纳百川，在继承传统的基础上，融合中西和古今艺术的精华。本辑蒐集陆俨少、谢稚柳、陈佩秋、唐云、程十发、糜耕云等极具代表之作，以从中略窥海派绘画风格与精神。陆俨少先生以其娴熟的艺术技巧，把观者一下带入情境之中，整幅图轴自然流畅而涵蕴丰富，图中的水气氤氲，潆洄曲折，或奔或咽，线条故繁，使整个画面极富生气，水岸边村落密集，安逸而闲致，让人有种安居其间的欲望。陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。陆先生还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。于是，陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人；后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，无论是激流险滩、旋涡飞溅；还是滔滔江河、迂回曲折，其笔墨都顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。海上名家绘画专辑（编号681-689）