黄宾虹 (1865-1955) 山水 设色纸本 立轴 1952年作 钤印：黄宾虹印 款识：前清道光咸丰间，金石学盛，画称复兴。近今良渚夏玉，长沙周缯文物出土，有非金石可该，绘事研究宜迈前古。壬辰，八十九叟宾虹。 题签：黄宾虹《山水》真迹精品，麟庐题。钤印：麟庐 鉴藏印：麟庐珍藏 说明：此作品为许麟庐先生旧藏并题题签。 HUANG BINHONG The mountain map Ink and color on paper; hanging scroll; Dated 1952; 56×15 in、 142、5×38、5 cm、 约4、9平尺 黄宾虹好游山水，自取名“予向”，表明了志在山水的乐趣。九上黄山、五上九华，四游岱岳西湖、富春及维扬诸胜，饱看卧游。黄宾虹早年行力于髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。章法讲究虚实、繁简、疏密的统一，用笔遒劲有力，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为”白宾虹”；1932年，69岁巴蜀之游在黄宾虹画风上的影响，便是从山水中证悟了晚年变法之理。画风从疏淡清逸，转向黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为”黑宾虹”。 黄宾虹于1951年冬，因白内障右目近乎失明，左目视物影影绰绰，直至1953年治疗后有所改善。在目疾最为严重的1952年，黄宾虹作画仍孜孜不倦，虽然无法追求精准、细致的笔墨刻画，但是凭借几十年沉淀的笔墨功力及创作经验，把绘画完全释放到相对粗笔的山水之中，此时笔墨虽然粗简，但同样笔力扛鼎，设色虽然不多，却与墨气更为融洽。黄宾虹此幅《山水》正是作于1952年，八十九岁之际。此作章法疏朗，以浓墨在十分浅淡的墨或赭石、花青上点染，画面看似粗犷随意，一点一横似天真烂漫，随心所欲，可整幅画看上去，只觉无比老辣，层次井然并不逾矩，十分耐人玩味。壬辰（1952）年的山水创作使黄宾虹的画风有了新的突破，也更加完善，其在人生的最后几年，又把中国画的笔墨提升到了一个几乎无法逾越的高度。 此幅画作题款：“前清道光咸丰间，金石学盛，画称复兴。近今良渚石夏玉，长沙周缯文物出土，有非金石可该，绘事研究宜迈前古。”黄宾虹由道光、咸丰年间士人对金石学的重视，而悟到夏玉的五色斑斓之美，继而顿悟墨法，对宋代画家点染之法有了深入研究并继承，且将金石的铿锵与夏玉的斑驳引入绘画，把山石的苍老秀逸表现得更加完美。这也正是因为黄宾虹是一位国学根基深厚的学者型画家，在绘画、书法、篆刻、金石、考古、出版、教育等诸多领域都有丰硕的建树，对中国画的发展和改革做出了突出的贡献，使其成为中国绘画史上的一代巨匠。 此幅黄宾虹的《山水》为许麟庐旧藏。许麟庐（1916-2011）山东蓬莱人。国画家、书法家、书画鉴赏家。曾任中央文史研究馆馆员，北京市政协委员，民革中央团结委员会委员、监察委员会委员，中国国家画院院务委员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，北京中山书画社副社长，齐白石艺术研究会顾问，北京花鸟画研究会会长等职。自幼秉承家学，酷爱习书作画。1939年后，受益于溥心畬先生在绘画、书法、鉴赏理念和技艺上的指点；1945年，拜齐白石先生为师，伴随左右十三年，得其真谛。在荣宝斋工作期间，受命于文化部长夏衍，赴全国各地鉴定、收集散落民间的宋、元、明、清书画珍品和重要古书画，历经数载，业绩颇丰。参与收集的历代珍品分别珍藏于故宫和荣宝斋，特别是荣宝斋经他手收集的珍品占百分之七十上下。许麟庐从事笔墨丹青七十载，研读历代名家作品，吸收了石涛、朱耷、吴昌硕等诸家之长，并创造性地吸收了民间艺术和京剧艺术，融入自己绘画之中，形成了个人独特艺术风格，其作品在国内享有盛誉。