「大清乾隆年制」三行篆书款匣内题款：「庚子劫后得乾隆官窑豆彩花尊，纨绔名士题」匣外题款：「癸卯得自吴式钊同年，怀志」拍品器型、纹饰源自明成化御窑斗彩团菊罐，但纹饰、画工均有整饬创新之意。直口，短颈丰肩，圆腹下敛，矮圈足。胎质坚致细密，形制规整大方，内壁施白釉，静洁滋润，有较强的玉质感。罐身肩部与底部绘变形如意云头纹相呼应，罐腹绘上下两组团菊纹横贯装饰，每组团菊间以折枝红、黄两色莲纹间隔，同时红、黄二色团菊位置亦上下互换，活泼灵动。全器器形圆润，胎釉细腻，斗彩填绘准确，彩质莹亮，纹饰清晰挺秀，线条流畅，描绘精细，填彩精确，彩质莹亮，十分精彩，为传世乾隆御窑斗彩佳器。底书「大清乾隆年制」六字三行青花篆书款。此罐为收藏大家龚心钊的旧藏，名家收藏，传承有序。此外，特别之处在於其囊匣包装极为考究，以红木透雕嵌骨为座，以红木嵌金丝楠木为外盒。可见其当年为藏者所珍视之程度。盒面刻字：“庚子劫后得乾隆官窑斗彩花尊，纨绔名士题”，盖内墨书：“癸卯得自吴式钊同年，怀志”。经搜求考证，此罐的收藏历史渐渐现身。盒内墨书题字者为光绪民国间合肥收藏家龚心钊(字怀希)，龚氏于1903年得此罐於他的进士同年吴式钊。吴式钊光绪时任翰林院编修，盒盖上的题刻应为吴氏自题。他应在1900年庚子事变即八国联军对北京劫掠之后得到此官窑小罐，故精心包装，视若供壁。又吴氏其人在1903年前后名声狼藉，因其在当年伙同内务府郎中庆宽出卖旧友维新党人沈荩，以玩金石古董为名接近沈氏，使沈氏被清廷捕杀。庆宽则为慈禧宠臣，在庚子事变後专事收集在战乱中流落民间的官窑瓷器，在瓜田李下之中也成为一代藏瓷大家。吴式钊为官窑大行家庆宽的密友，故此罐的来历必然不凡。而吴氏在1903年的微妙时机又将此物转送龚心钊，其背后的“官场现形记”奥妙如何就不得而知了。成化朝开斗彩之先河，其斗彩器绚丽多姿，成就中国瓷史之典范，素享盛名，为后世斗彩器之典范。清代雍、乾二帝尤为推崇，多次谕旨御窑摹制，并各有化裁，自成一格，此斗彩团菊纹罐即为其中之杰出代表。此斗彩团菊纹罐为清代官窑的经典品种，始烧于雍正时期，北京故宫博物院即珍藏雍正朝同类器。本品以成化斗彩团菊纹盖罐为蓝本化裁而成，造型一致，而将成化器物上的蝴蝶与海水纹去除，突出菊花纹，可能为祝寿之用。成化官窑原器可参见景德镇珠山明代御窑厂遗址出土品和故宫藏成化斗彩菊纹罐。据《雍正、乾隆官窑督窑大事记》记载，乾隆九年（公元1743年）御窑厂曾仿制明代成化官窑天子罐，此可能为其中之一。此类高十一厘米左右的小罐，在清代宫廷绘画如《弘历雪景行乐图》、《弘历中秋赏月行乐图》、《岁朝图》等图上，往往置于矮柜上和茶壶摆在一起，或可能是茶叶罐。台北故宫博物院、南京博物院、上海文物商店皆有同类产品收藏，可供参考。来源:1.吴氏钊旧藏2.龚心钊“瞻麓斋”旧藏参阅:1.明成化御窑斗彩团花菊蝶纹罐故宫博物院藏2.《也可以清心·茶器·茶事·茶画》，台北故宫博物院，二〇〇四年，页一七九，图一五七晚清收藏第一人——龚心钊龚心钊，字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海。龚氏三代为官宦世家，书香门第，家学渊源。龚心钊先祖龚鼎孳，号芝麓，龚心钊“瞻麓斋”即为高瞻仰怀先祖之意。他19岁中举人，26岁中进士，任翰林院编修，光绪三十年他担任甲辰科会试同考官，是清代最后一任科举考官。他不仅是近代中国的杰出外交家，还是著名收藏大家。龚心钊的蓄古爱好系从小耳濡目染，其收藏自二十岁随父到上海时即已开始。除了传统文人的好古习性以外，由于出身官宦世家，加上其父历任晚清各种洋务与外交职位之背景，龚心钊对于西洋事物亦多有所涉猎。他著有《瞻麓斋诗文存》，又编译《五洲古泉考》《莎士比凯撒剧词笺》等书。晚清以来，收藏文人器玩之大家，南北有两位，时称南龚北徐。北为徐世章，民国总统徐世昌之胞弟。南龚即瞻麓斋主人龚心钊。龚心钊平生笃好文物，潜心研究，因此他收藏的文物，精品颇多，如秦商鞅方升(底刻秦始皇诏书，国之重宝)，战国越王剑，宋代米芾、马远、夏圭等名家书画，宋汝窑盘等。他所收藏的印章，自战国到六朝的铜、玉、石的官印、私章二千余方，蔚为大观。然而，他的文物收藏看似包罗万象，但还是有其收藏方向的，对于所收文物的品级也多所坚持，据龚安英（龚心钊之女）说：“父亲收藏的印记止于唐代，宋人的印就不收了。又如紫砂茶壶，也只收到文人紫砂的代表陈曼生，之后的就不入其收藏范围。”龚心钊文物收藏的最大特色，在于其精致考究、古朴典雅的包装。无论是书画或各类文玩精品，外盛以瘿木盒、紫檀盒或红木盒，取精致的织锦包面，用柔软的丝绢为卧囊，盒内贴有多方藏印的印文，并附有亲笔撰写的各式标签、题识的纸笺，盒外又贴有龚氏手书品名的题签。正因如此，龚氏旧藏辗转流散后，也可以寻觅辨识。无论是囊匣与锦盒的配色，还是用于装裱、制造的纸张或檀木、象牙等材料，都必须因应藏品本身来作适当的选择与搭配。据龚安英说，龚心钊对于材料非常讲究，裱画装潢用的纸都是他自己收藏的，有些紫檀木与金粟纸还是来自于清宫拍卖的旧物。此风格在本次拍品“斗彩团菊纹罐”及“浆胎水丞”中可见一斑，底座及盒皆精细配置。文人的雅玩与收藏活动，无形中展现出自身的知识、修养、气质与品位，可以说是“古玩”雅趣当中，最好玩、最有趣也最高级的享受。龚氏收藏讲究精致优雅的装潢包装，流露其高雅不凡的收藏品位与风格。这绝非仅靠雄厚财力即可获得的，更多的是藏家本身的深厚学识与审美素养。