出版：《碎金集》（二）P169，许永平编，翰墨轩出版有限公司（香港），2008年11月。 钤印：三 企题识：东坡夜游赤壁图。癸未春，可染作于渝郊金刚坡下。郭沫若诗堂：吾乡苏长公，俊逸无能敌。脍炙在人口，前后赋赤壁。悠悠千载下，髣髴闻声息。风清月永明，江山浑如昔。微嗟同弱丧，梓里转空寂。眉州与嘉州，虽有读书迹。乃无奇文章，留与后人惜。竟让陆剑南，籍作它山石。可染画此图索题，为走笔书此。卅二年三月。郭沫若。钤印：郭沫若。李可染是中国画坛的一代宗师，是二十世纪绘画史上最具变革精神、最具创造性和最具影响力的艺术大师。纵观先生一生，几乎经历了中国艺术在这个世纪发展过程中的所有转型阶段。在他艺术之路的每一次演变过程中，都贯穿著传统与现代、继承与创新的挑战。他创建了中国画创作的新方法，就是巧妙地把形、光、色的西画创作方法，有机地融合在传统的、写意的笔墨体系中。齐白石曾称赞他“中国画后代高出上古者在乾嘉间，向后高手无多。至同光间，仅有赵撝叔，在后只有吴缶庐。缶庐之后约20年，画手如鳞，继缶庐者有李可染”。先生早年习西画，到40年代开始专攻中国画。历经近半个世纪努力，他对其绘画作品不断变法与升华，不仅形成了以“黑、亮、深、满、整”为特点的李家山水画，在人物画以及独特的牧牛图方面也成就卓著，成为中国绘画从古典形态向现代形态的转型代表人物。他的书法功底亦极深厚，同他的画作一样风采独具。这幅东坡夜游赤壁图画面简练素雅，借鉴和吸收了傅抱石漫天散笔的画法，通过纵向的山石与横向的水流夸张了画面中线面的组合，既强调了山势的高峻，又突出了水流的特质。通过一轮圆月以及月光投射于水面之上，将夜晚水面上宁静而富有诗意的场景完整的展现了出来。而苏轼与客所坐之小舟则在这静谧的江面上随著水流摇曳。这不禁让人想起赤壁赋中的语句：“江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。”画作上方还有郭沫若的书法唱和，也为本幅作品更增添了诗书画多方面的审美意蕴。