LOT 5029 傅抱石 乙未(1955年)作 1904~1965 深山访友 绘画 立轴 设色纸本
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132.5*44.5cm
【题识】此作藏之筐十余年。盖抗战期间在重庆时写也。仓卒寄奉。宝超先生即希指教。一九五五年五月廿七日,傅抱石南京并记。 【铃印】抱石私印、往往醉后 【鉴藏印】瑞秀楼珍藏书画之印 【出版】 1、《傅抱石精品画集》,图版8,上海古藉出版社,2004。 2、《名家翰墨·傅抱石金刚坡山水[二]》,第102-103页,(香港)翰墨轩出版有限公司,2004年。 3、《傅抱石全集·第二卷》,第116-117页,广西美术出版社,2008年。 【著录】《傅抱石年谱》(增订本补编),第257页,上海书画出版社,2012年版。 【展览】“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”,保利艺术博物馆2009年10月。 【说明】 1、罗桂祥旧藏。 2、香港拍卖会1987年11月拍品。 3、上款“宝超同志”为“宇超”添笔而成。本次十竹斋首拍“同一上款”专场中,亦有数幅李宇超同志上款作品,请藏家知悉。 傅抱石金刚坡时期精品《深山访友》赏析 1937年七七事变后,傅抱石任教的中央大学从南京迁往重庆。不久,国共合作成立政治部第三厅,专事宣传抗日,郭沫若时任厅长,傅抱石应郭沫若的召唤,全家迁往重庆,居于重庆西郊群山中的金刚坡下的赖家桥。此时期,傅抱石的创作环境和经济条件都极其艰苦。 虽然居住环境简陋,但傅抱石自己曾说:“画山水的在四川若没有感动,实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周园数十里 我常跑的地方,确是好景说不尽。一草一木,一丘一 壑,随处都是画人的粉本。烟笼雾锁,苍茫雄奇,这境界是沉缅于东南的人所没有、所不敢有的。”在这段时间里,他经常落款“金刚坡下”。长期以来,金刚坡一直被视为傅抱石的艺术圣地,在此期间他融汇传统而推陈出新,形成了自己独有的艺术风貌。许多令人叹服的作品就是这样创作出来,全神贯注中,笔墨纵横中,须臾间满纸烟云。本幅《秋林论道》即为此时期的代表作。 全画以竖长条幅构图,山峦构图饱满,崇山峻岭充塞天地,浑厚坚实,其画法也一变传统的各种铍法,以散锋乱笔表现山石结构,即为著名的“抱石皴”,此皴法以气取势,磅礴多姿,是傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”,看似随意写出的雄峻巍蛾,使人感受到一种惊心动魄的力量。傅抱石曾于《壬午重庆画展自序》谈及自己的皴法创作:“我的切身体会看,皴法不是孤立的,它是完整的山水画技法中的一部分。它必须与山水技法的‘勾’、‘皴’、‘染’结合起来研究,因为一座山的表现并不是单纯靠皴法的处理就能完成的。在山水画创作中,皴法的处理还要与整幅画所要表现的意境相结合,要赋予皴法以生命。从造型艺术角度考虑,我们在创作实践中运用皴法,还要能充分表现山水内容的自然情趣和笔墨情趣,这是十分重要的。如果没有这两点,皴法就失去了生命,那还谈什么艺术呢!” 此幅纵笔挥扫,真实表现出大山的体、面、光线和空间感,线条毛涩披离,“恰似铁画银钩,柔韧遒劲,既痛快淋漓,又含蓄微妙”。远处以极淡的墨染山势,略示有无而已,但云雾茫茫遮望眼、千峰隐隐渐无穷之势已跃然纸上。前山峰头低缓,皴法稍异,墨气淋漓,渲染草木华滋的效果,既起到过渡画面的作用,又衬托出远山的巍峨险峭。山中绘郁郁莽莽一片松林,墨彩沉沉,初看一片苍茫,细辨则前后远近高下分明。树木繁而不密,处处透气,似乎人行其间,便能觉林下风来。山间飞瀑流泉,穿山绕石,声尤在耳。画面左下角绘两高士,衣冠高古,神情毕肖。白袍者簪发有须,眉目苍逸;褐袍者衣袖宽大,回身欲语,神情呼应。衣冠勾勒线条流畅,面目虽只用墨简单勾出,却神气完足,遗世独立。右下角拾阶而上的红衣高士宽袍大袖,策杖在前。虽然人物所占画幅很小,但在浓重的松林背景中十分醒目,是画眼所在。傅抱石作点景人物之精彩为识者公认,此图中人物眉眼、衣饰、动态传神,可为其盛年时期经心得意的代表。 整张画的布局上,近山取法北宋山水顶天立地式布局,形成遮天蔽地之效果,而点景人物设计在画面角落,在山水密林中清新脱俗而出,人物的细致与高山的巍峨形成强烈对比,契合主题。近山、远景、点景人物之间浓淡墨色之变化而产生层次感和纵深感,画面在气势磅礴里灵动起来。高士秋林问道,寄情山林亦让整个画面透出老庄之思。
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2020年10月16日-17日
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北京国际饭店二层A厅
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